Урок 15. Авторский цветовой круг для колеровки
В этом уроке вы познакомитесь с расширенной версией колеровочного круга, который объединил лучшие принципы круга Иттена и модели CMY, и узнаете, как с помощью пигментов корректировать цвет. Мы также обсудим особенности колеровки декоративных материалов и важные нюансы, которые нужно учитывать при работе с ними.
Изучать мой авторский круг для колеровки мы начнем с его построения, от простого к сложному, попутно разбирая его работу. Для начала рассмотрим основу.
В этом уроке вы познакомитесь с расширенной версией колеровочного круга, который объединил лучшие принципы круга Иттена и модели CMY, и узнаете, как с помощью пигментов корректировать цвет. Мы также обсудим особенности колеровки декоративных материалов и важные нюансы, которые нужно учитывать при работе с ними.
Изучать мой авторский круг для колеровки мы начнем с его построения, от простого к сложному, попутно разбирая его работу. Для начала рассмотрим основу.
На картинке видно в какой последовательности расположены чистые тона. Основными тонами являются C (циан), M (маджента), Y (желтый) и на их основе созданы промежуточные варианты. С (циан) переходит в Y (желтый) через G (зеленый). Y (желтый) переходит в М (мадженту) через YR (оранжевый) и R (красный). М (маджента) переходит в С(циан) через ВМ (фиолетовый) и B (синий). Это база на которой строится навигатор колеровки.
Зная основу, мы можем идти дальше и рассмотреть два варианта круга с добавлением к тонам белого цвета и черного. Первый из них демонстрирует как изменяются все тона при добавлении белого.
Зная основу, мы можем идти дальше и рассмотреть два варианта круга с добавлением к тонам белого цвета и черного. Первый из них демонстрирует как изменяются все тона при добавлении белого.
На картинке видно как при добавлении белого цвета и постепенном движении к центру круга все тона теряют насыщенность и увеличивается их светлота. Таким образом демонстрируется изменение любого тона при добавлении белого. Это самый простой процесс в смешении.
Далее рассмотрим вариант с добавлением черного цвета. Тут схема схожа но начинает действовать дополнительно правило.
Далее рассмотрим вариант с добавлением черного цвета. Тут схема схожа но начинает действовать дополнительно правило.
При движении к центру круга, тона теряют насыщенность и светлоту при этом переходя к черному цвету. Этот путь демонстрирует два эффекта. Первый, это простое добавление черного цвета в чистый тон. Мы можем взять любую секцию круга и увидеть как определенный тон теряет насыщенность за счет добавления черного. Параллельно снижается его светлота.
Второй эффект который демонстрируется постепенным затемнением тона при движении к центру круга, это не простое добавление черного, а добавление противоположного по кругу тона.
Например, напротив желтого находится фиолетовый: добавляя фиолетовый пигмент в желтую краску, мы уменьшаем ее насыщенность без использования черного.
Например, напротив желтого находится фиолетовый: добавляя фиолетовый пигмент в желтую краску, мы уменьшаем ее насыщенность без использования черного.
Логика как с RGB, только если мы там рассматривали снижение насыщенности желтого за счет добавления синего цвета, то в колеровке, работать будет фиолетовый, похожий на цвет “синей” шариковой ручки. Именно такой по восприятию на глаз цвет будет лучше всего тушить желтый и уводить его к центру круга, в черный.
Такой же принцип действует и в обратную сторону. Противоположный фиолетовому, желтый будет снижать его насыщенность и уводить в черный. Понимая этот эффект вы можете уводить любой тон в сторону центра либо за счет простого добавления черного, либо за счет добавления противоположного цвета.
Таким образом работают все противоположные цвета этого круга при сочетании. За счет смешивания, увеличивается процент не отраженного цвета (черного) и снижается насыщенность и светлота тона.
Мы разобрали как работают противоположные цвета в колеровочном круге и теперь рассмотри как из основных тонов CMY, получаются остальные. Для этого нужно детализировать цвета чтобы они отображали и переход к центру круга и по окружности.
Такой же принцип действует и в обратную сторону. Противоположный фиолетовому, желтый будет снижать его насыщенность и уводить в черный. Понимая этот эффект вы можете уводить любой тон в сторону центра либо за счет простого добавления черного, либо за счет добавления противоположного цвета.
Таким образом работают все противоположные цвета этого круга при сочетании. За счет смешивания, увеличивается процент не отраженного цвета (черного) и снижается насыщенность и светлота тона.
Мы разобрали как работают противоположные цвета в колеровочном круге и теперь рассмотри как из основных тонов CMY, получаются остальные. Для этого нужно детализировать цвета чтобы они отображали и переход к центру круга и по окружности.
Чтобы лучше понять как работает новый круг, мы возьмем один тон, например G и посмотрим как устроена схема.
Центральная часть демонстрирует простое смещение чистого зеленого тона к центру, в черный. Слева, показан зеленый цвет с небольшим добавлением циана а справа зеленый с добавлением желтого. К центру круга эти цвета также уходят в черный.
Для понимания того, как из основных тонов CMY получаются другие цвета расположенные в расширенной версии круга, разложим его на три части.
Для понимания того, как из основных тонов CMY получаются другие цвета расположенные в расширенной версии круга, разложим его на три части.
Смешивая желтый и мадженту мы можем получить спектр чистых тонов которые составляют условную треть цветового круга. Треть круга с маджентой и цианом и еще треть чистых цветов с цианом и желтым. Добавляя к ним черный, насыщенность тонов падает и мы получаем спектр цветов стремящихся к черному.
Такое деление помогает сразу ориентироваться в том, из каких пигментов будет строиться нужный цвет. Первое, что важно определить при колеровке материала, — это в какой трети круга находится основной тон.
Например, если нам нужен чистый, зеленый тон, мы можем смешать желтый и циан. На следующей картинке показан путь по которому мы получаем этот цвет.
Такое деление помогает сразу ориентироваться в том, из каких пигментов будет строиться нужный цвет. Первое, что важно определить при колеровке материала, — это в какой трети круга находится основной тон.
Например, если нам нужен чистый, зеленый тон, мы можем смешать желтый и циан. На следующей картинке показан путь по которому мы получаем этот цвет.
Это не единственный путь к нужному зеленому тону. Понимая, что в нашем распоряжении есть и другие пигментные пасты из той же трети круга, мы можем использовать их для достижения нужного оттенка.
Рассмотрим пример с красным немного смещенным в оранжевый. Этот тон можно получить не только смешением чистого желтого и мадженты, как на левой картинке, но и смешав мадженту и оранжевый с примесью желтого. В обоих случаях мы получим тот же цвет.
Рассмотрим пример с красным немного смещенным в оранжевый. Этот тон можно получить не только смешением чистого желтого и мадженты, как на левой картинке, но и смешав мадженту и оранжевый с примесью желтого. В обоих случаях мы получим тот же цвет.
Так работает каждая тереть круга. Мы можем получать любой цвет соединяя различные тона или цвета в нем для достижения необходимого результата.
На картинке показаны три варианта получения синего тона разными путями. С простым смешением циана и мадженты, как на средней трети круга, так и еще два варианта из множества возможных.
Это говорит о том, что для получения необходимого тона, можно сразу применять синий колер так и использовать два других доступных тона из трети круга. Понимая логику движения по трети, мы можем получить необходимый спектр цвета и после этого увести его в белый за счет добавления белого материала или белого пигмента или же в черный, путем добавления черного пигмента или противоположного цвета по кругу.
Для примера рассмотрим вариант получения определенного цвета лежащего в трети круга между Y и С.
Это говорит о том, что для получения необходимого тона, можно сразу применять синий колер так и использовать два других доступных тона из трети круга. Понимая логику движения по трети, мы можем получить необходимый спектр цвета и после этого увести его в белый за счет добавления белого материала или белого пигмента или же в черный, путем добавления черного пигмента или противоположного цвета по кругу.
Для примера рассмотрим вариант получения определенного цвета лежащего в трети круга между Y и С.
Если у нас есть колер в нужном тоне (зеленый с небольшой долей циана), то мы сразу можем заколеровать белый материал и попасть в нужный спектр.
Далее, чтобы увести насыщенный тон к центру круга и получить необходимый цвет, мы либо добавляем черный пигмент либо противоположный цвет по кругу.
Получив необходимый цвет, можно скорректировать его влево или вправо добавляя цвета которые есть в трети круга к которому относится получившийся цвет. Если для смещения цвета в сторону мы будем использовать цвета из других двух третей, то исходный цвет сместиться не влево или вправо а пойдет по прямой траектории, проходящей близко к центру круга и затемнится потеряв насыщенность. На следующей картинке, возможные траектории, показаны белыми линиями.
Чтобы корректно работать с любым цветом, первым делом необходимо определить, в какой трети цветового круга он находится. Это помогает избежать ошибок при подборе колеров и не «уводить» оттенок к центру круга, в сторону черного. Чем ближе цвет к центру, тем сложнее его исправить: приходится добавлять большое количество белого материала и исходного пигмента.
Мы рассмотрели вариант колеровки, когда оттенок формируется за счет одновременного смешения двух пигментов. Важно понимать: оба колоранта вводятся сразу, а не последовательно. Если сначала заколеровать материал до плотного цианового, а затем добавлять мадженту, то цвет действительно сместится к фиолетовым тонам, но потребуется слишком много пигмента, что превысит допустимые нормы и ухудшит качества связующего. Чтобы избежать этого, пигменты вводят постепенно: сначала колеруют лишь треть материала, определяя нужные пропорции, а оставшиеся две трети используют для осветления или корректировки.
Любой пигмент «вычитает» свет, а максимальное отражение дает исходный белый цвет базы. Поэтому важно не «заваливать» оттенок к центру круга — иначе придется тратить много белого материала на исправление. Работа в третях позволяет минимизировать риск затемнения.
Влияние базы на итоговый цвет
Свойства базы всегда ограничивают результат. Белая, серая или цветная основа не даст чистого и яркого оттенка — он будет приглушенным. Чаще всего используется белая база (A, AP, BW, 1), подходящая для светлых и пастельных тонов. Но она никогда не даст глубокого черного, насыщенного красного или ярко-синего — белый пигмент внутри неизбежно «разбелит» колер.
Для получения насыщенных цветов используют прозрачные базы (C, TR, BC, D, CN, «3»). В банке они выглядят мутно-белыми, но после высыхания становятся прозрачными.
В зависимости от бренда прозрачная основа маркируется по-разному:
- База C — самое частое обозначение.
- TR — Transparent («прозрачный»).
- BC — Base Clear («база прозрачная»).
- D или Д — Deep («глубокий»).
- CN — Clear Neutral (встречается у американских брендов).
- Цифра 3 — в числовых системах кодировки например Alpina и Caporol.
Средняя база (BM, BL, «2») встречается реже и предназначена для средних по насыщенности оттенков.
Однако выбор базы зависит не только от желания мастера. В некоторых материалах белизна связующего — природное свойство (например, известковая или гипсовая штукатурка). В дешевых красках на основе ПВА или с добавлением мела оттенок может изменяться после высыхания, поэтому всегда необходимо делать выкрасы и оценивать цвет после высыхания материала.
Чтобы расширить возможности работы с цветом в создании декоративных покрытий, производители выпускают прозрачные и полупрозрачные материалы — лаки, воски, лазури, декоративные штукатурки с эффектами (шелк, замша, акриловая венецианка). Они позволяют получить чистые и насыщенные тона, подчеркивая фактуру и цвет подложки.
- Для темных оттенков достаточно 5–10% колеровочной пасты.
- Для светлых — минимальное количество пигмента, иногда с добавлением белого для молочного эффекта.
- Красный и желтый плохо перекрывают основу, поэтому требуют нескольких слоев или цветного грунта.
- Синие и черные пигменты перекрывают хорошо, давая чистые глубокие тона.
Самыми сложными в колеровке считаются покрытия с металлическим блеском — шелк, бархат, перламутровые и песочные фактуры. В них на итоговый цвет влияет не только добавленный пигмент, но и оттенок самой перламутровой базы.
Частицы, создающие блеск, уже имеют собственный тон: холодный (розовато-серебристый, алюминиевый) или теплый (золотой, бронзовый). По сути, это второй пигмент, который изменить невозможно. Поэтому при подборе цвета важно учитывать характер основы: теплые оттенки гармоничнее раскрываются на золотистой базе, холодные — на серебристой.
Если же вы хотите получить более сложный, глубокий эффект, можно осознанно сочетать противоположные по температуре пигмент и базу. Это требует аккуратности, но дает интересный художественный результат. Черный колер в этом плане универсален — он стабильно и гармонично работает практически с любой перламутровой основой.
Отдельная задача — получение максимально светлых и нейтральных оттенков. Чистого белого цвета из перламутровой базы добиться невозможно, но ее собственный тон можно нейтрализовать. Розоватость серебристой базы можно приглушить каплей бирюзового или светло-зеленого колера. Золотую основу уравновешивают сине-фиолетовым пигментом с добавлением белого. Бронзовую — голубым с белым. Алюминиевая база сама по себе более нейтральна и обычно требует лишь добавления белого для осветления.
Умение самостоятельно колеровать материал — один из ключевых навыков в работе с декоративной штукатуркой. Особенно это важно, когда вы начинаете экспериментировать с новыми составами и разрабатывать собственные техники нанесения.
Понимание природы цвета и развитая чувствительность к тонким изменениям тона и светлоты дают настоящую свободу в работе по созданию декора стен. И именно эта свобода отличает ремесленника от мастера.
