Урок 14. Цветовой круг: принципы построения
В этом уроке вы познакомитесь с цветовыми кругами, которые служат надежным ориентиром при колеровке декоративных материалов. Мы рассмотрим классические варианты цветовых кругов, разберем их особенности и ограничения, а затем я представлю вам новый цветовой круг, который разработала специально для удобной навигации в мире цветов и пигментов.
Чтобы создать цветовой круг, который действительно работает в колеровке материалов, мне пришлось объединить классический круг Иттена и CMY. По отдельности они неудобны для практической навигации в подборе пигментов: в круге Иттена первичные цвета не соответствуют реальным фильтрам для света, а в CMY противоположные тона не нейтрализуют друг друга. Соединив сильные стороны обеих систем, удалось создать инструмент, который помогает уверенно ориентироваться в мире пигментов и колеровки. Сперва рассмотрим круг Иттена и CMY чтобы понимать почему они не подходят.
Круг Иттена — это классический теоретический инструмент, который долгое время применяют в живописи. Он основан на традиционных пигментах: красном, желтом и синем (RYB). В этой системе они считаются первичными, однако при их смешении невозможно получить предсказуемые и чистые вторичные или третичные цвета.
В этом уроке вы познакомитесь с цветовыми кругами, которые служат надежным ориентиром при колеровке декоративных материалов. Мы рассмотрим классические варианты цветовых кругов, разберем их особенности и ограничения, а затем я представлю вам новый цветовой круг, который разработала специально для удобной навигации в мире цветов и пигментов.
Чтобы создать цветовой круг, который действительно работает в колеровке материалов, мне пришлось объединить классический круг Иттена и CMY. По отдельности они неудобны для практической навигации в подборе пигментов: в круге Иттена первичные цвета не соответствуют реальным фильтрам для света, а в CMY противоположные тона не нейтрализуют друг друга. Соединив сильные стороны обеих систем, удалось создать инструмент, который помогает уверенно ориентироваться в мире пигментов и колеровки. Сперва рассмотрим круг Иттена и CMY чтобы понимать почему они не подходят.
Круг Иттена — это классический теоретический инструмент, который долгое время применяют в живописи. Он основан на традиционных пигментах: красном, желтом и синем (RYB). В этой системе они считаются первичными, однако при их смешении невозможно получить предсказуемые и чистые вторичные или третичные цвета.
К примеру, возьмём синий и жёлтый. В теории они должны дать чистый зелёный цвет. Но на практике мы получаем приглушенный травянистый оттенок зеленого. Причина в том, что используемый «синий» пигмент не является идеальным фильтром. Вместо того чтобы вычитать только один канал, он сразу снижает два — красный и зелёный. В результате:
Вывод: жёлтый действительно ведёт себя как идеальный фильтр CMY, но синий — нет. Именно поэтому система Иттена (синий, красный, жёлтый) даёт приглушённые вторичные цвета, а модель CMY (циан, маджента, жёлтый) позволяет получать чистые оттенки, где один или два канала RGB остаются на 100%.
Чтобы получить чистый зелёный, вместо «синего» нужно использовать циан (C) — это идеальный фильтр в субтрактивной модели.
Тоже самое происходит если мы пытаемся получить чистый фиолетовый или сиреневый. Смешение «синего» и «красного» по системе Иттена также не работает.
При их добавлении в белую краску:
Эти примеры наглядно показывает основную проблему круга Иттена: его первичные цвета — синий и красный — являются темными пигментами и при добавлении в белую краску сразу поглощают два канала света. Только желтый в этой системе ведет себя как пигмент из модели CMY, так как он поглощает лишь один канал — синий (B).
В моей модели круг Иттена выполняет другую задачу — он служит ориентиром для коррекции цвета, потому что в нем правильно расположены противоположные (комплементарные) цвета по окружности. Именно это делает его удобным «компасом нейтрализации» при работе с насыщенностью и светлотой.
Например, у красного цвета, находящегося на одном краю окружности, противоположным является циан а напротив синего, расположен желтый. По такому же принципу работают все остальные пары противоположных цветов.
Круг CMY основан на субтрактивной модели, где первичными являются циан, маджента и желтый (CMY). Это практическая палитра, показывающая, какие пигменты использовать для смешивания, поскольку именно они позволяют получать максимально чистые и яркие цвета.
- Жёлтый убирает синий канал, оставляя R и G на 100%.
- Синий одновременно уменьшает R и G, а B остаётся высоким.
Вывод: жёлтый действительно ведёт себя как идеальный фильтр CMY, но синий — нет. Именно поэтому система Иттена (синий, красный, жёлтый) даёт приглушённые вторичные цвета, а модель CMY (циан, маджента, жёлтый) позволяет получать чистые оттенки, где один или два канала RGB остаются на 100%.
Чтобы получить чистый зелёный, вместо «синего» нужно использовать циан (C) — это идеальный фильтр в субтрактивной модели.
- Жёлтый (Y) вычитает только синий канал (B), оставляя R и G на 100%.
- Циан (C) вычитает только красный канал (R), оставляя G и B на 100%.
- При их смешении R и B вычитаются а G остается незатронутым (100%)
- Жёлтый Y цвет это R100% G100% B0% и при его добавлении в белую краску он постепенно вычитает только канал В.
- Циан С цвет это R0% G100% B100%. и при его добавлении в белую краску он постепенно вычитает канал R.
- Если мы смешиваем между собой желтый Y и циан С, то G не снижается оставаясь 100% а красный R и синий В уменьшаются и стремятся к нулю. Таким образом мы получаем чистый, яркий зеленый цвет без примеси черного.
Тоже самое происходит если мы пытаемся получить чистый фиолетовый или сиреневый. Смешение «синего» и «красного» по системе Иттена также не работает.
- Красный пигмент снижает сразу два канала (G и B), а не один.
- Синий пигмент тоже снижает одновременно два канала (R и G).
- В результате при их смешении все три канала RGB снижаются в разной степени и цвет теряет яркость, уходя в «грязный» тёмный оттенок за счет появления черной компоненты.
При их добавлении в белую краску:
- Циан вычитает R красный из RGB и оставляет не тронутым G100% и B100%.
- Далее, добавляя Мадженту М она начинает вычитать только зеленый G. При этом, канал В не затрагивается..
- В результате получаем B100%, то есть чистый синий цвет без примеси черного. Соответственно меняя пропорции циана и мадженты мы можем получить разные цвета с уровнем B100%. То есть это фиолетовые и сиреневые оттенки.
Эти примеры наглядно показывает основную проблему круга Иттена: его первичные цвета — синий и красный — являются темными пигментами и при добавлении в белую краску сразу поглощают два канала света. Только желтый в этой системе ведет себя как пигмент из модели CMY, так как он поглощает лишь один канал — синий (B).
В моей модели круг Иттена выполняет другую задачу — он служит ориентиром для коррекции цвета, потому что в нем правильно расположены противоположные (комплементарные) цвета по окружности. Именно это делает его удобным «компасом нейтрализации» при работе с насыщенностью и светлотой.
Например, у красного цвета, находящегося на одном краю окружности, противоположным является циан а напротив синего, расположен желтый. По такому же принципу работают все остальные пары противоположных цветов.
Круг CMY основан на субтрактивной модели, где первичными являются циан, маджента и желтый (CMY). Это практическая палитра, показывающая, какие пигменты использовать для смешивания, поскольку именно они позволяют получать максимально чистые и яркие цвета.
Однако круг CMY плохо подходит для коррекции противоположными цветами. В графических редакторах он работает эффективно, но в колеровке материалов смешивание цветов, расположенных напротив друг друга, не приводит к их нейтрализации так, как это происходит в круге Иттена. Например, в этой модели напротив желтого находится синий, а не фиолетовый, а напротив красного — не зелено-голубой.
Таким образом, круг CMY полезен нам прежде всего как ориентир для получения максимально насыщенных и чистых оттенков из базовых пигментов — циана, мадженты и желтого.
Объединив эти две системы мы получаем вот такой круг с которым теперь удобно работать.
Таким образом, круг CMY полезен нам прежде всего как ориентир для получения максимально насыщенных и чистых оттенков из базовых пигментов — циана, мадженты и желтого.
Объединив эти две системы мы получаем вот такой круг с которым теперь удобно работать.
Логику Иттена применяется для работы с противоположными цветами и пигменты CMY для его чистого исполнения. К примеру нам нужно удалить из какого то цвета нежелательный красный оттенок. По новому навигатору мы видим что красный можно приглушить добавляя зелено-голубой. Чтобы добавить зелено-голубой мы используем циан и желтый. Таким образом, мы используем логику Иттена для принятия решения и пигменты CMY для его чистого исполнения.
В этом уроке мы разобрали особенности круга Иттена и системы CMY и увидели, как различается их поведение при смешении пигментов. Вы также узнали, почему я разработала собственный вариант цветового круга для навигации в мире колеровки. В следующем уроке мы подробнее рассмотрим его схему и разберем, как он работает на практике.
В этом уроке мы разобрали особенности круга Иттена и системы CMY и увидели, как различается их поведение при смешении пигментов. Вы также узнали, почему я разработала собственный вариант цветового круга для навигации в мире колеровки. В следующем уроке мы подробнее рассмотрим его схему и разберем, как он работает на практике.
