Урок 13. Белый и черный: влияние на оттенок и насыщенность
В этом уроке вы узнаете, как определить черную и белую составляющие в системе RGB и как свет влияет на восприятие цвета.
Ранее мы уже говорили о том, что тон — это чистая нота цвета, и каждый из них обладает своей максимальной насыщенностью и характерной светлотой. В черно белом цвете это хорошо заметно.
В этом уроке вы узнаете, как определить черную и белую составляющие в системе RGB и как свет влияет на восприятие цвета.
Ранее мы уже говорили о том, что тон — это чистая нота цвета, и каждый из них обладает своей максимальной насыщенностью и характерной светлотой. В черно белом цвете это хорошо заметно.
При снижении насыщенности тона с добавлением белого, серого или черного цвета мы получаем более светлые или темные оттенки тона. Таким образом, каждый тон служит отправной точкой для построения множества цветов, изменяя его светлоту, насыщенность или смешивая тона друг с другом.
Чтобы понять, где в RGB проявляется светлота и насыщенность цвета, важно разобраться, где находится его черная и белая компоненты. Разберем это на ясных примерах — каждый покажет конкретный нюанс и упростит понимание.
Сперва поговорим о белом цвете, который снижает насыщенность тона и одновременно увеличивает его светлоту.
Ключ к пониманию того, где в цвете RGB находится белый, лежит в осознании того, что собой вообще представляет белый цвет. Это можно понять через его способность создавать серые оттенки.
Серый — это результат добавления черного к белому. При этом каждый канал RGB снижается одинаково, благодаря чему мы получаем разные оттенки серого. Из этого следует, что белый, служащий основой для построения серого, сохраняет равномерное отражение всех трех каналов RGB.
Мы также знаем, что белый обладает максимальной светлотой, а любой добавленный пигмент «вычитает» часть света и нарушает равное соотношение отражения трех каналов, необходимое для образования белого. Таким образом, белый цвет — это три канала RGB, отражающиеся в равной пропорции. Рассмотрим пример: R 80, G 100, B 90.
Чтобы понять, где в RGB проявляется светлота и насыщенность цвета, важно разобраться, где находится его черная и белая компоненты. Разберем это на ясных примерах — каждый покажет конкретный нюанс и упростит понимание.
Сперва поговорим о белом цвете, который снижает насыщенность тона и одновременно увеличивает его светлоту.
Ключ к пониманию того, где в цвете RGB находится белый, лежит в осознании того, что собой вообще представляет белый цвет. Это можно понять через его способность создавать серые оттенки.
Серый — это результат добавления черного к белому. При этом каждый канал RGB снижается одинаково, благодаря чему мы получаем разные оттенки серого. Из этого следует, что белый, служащий основой для построения серого, сохраняет равномерное отражение всех трех каналов RGB.
Мы также знаем, что белый обладает максимальной светлотой, а любой добавленный пигмент «вычитает» часть света и нарушает равное соотношение отражения трех каналов, необходимое для образования белого. Таким образом, белый цвет — это три канала RGB, отражающиеся в равной пропорции. Рассмотрим пример: R 80, G 100, B 90.
Каким образом получен этот цвет из белого RGB 100%?
Существует два основных способа.
Первый вариант: в белую краску сначала добавили зеленый пигмент, который одновременно снизил значения каналов R и B до 80%. Затем дополнительно уменьшили канал B еще на 30% при помощи желтого (Y), доведя его до уровня 50%. В результате получился цвет с параметрами R 80, G 100, B 50.
Второй вариант: в белую краску сразу добавили желтый (Y), что снизило уровень канала B до 50%, а затем уменьшили канал R до 80% при помощи циана (C).
На схеме показаны оба варианта получения из белого RGB 100% цвета с параметрами R 80, G 100, B 50.
Существует два основных способа.
Первый вариант: в белую краску сначала добавили зеленый пигмент, который одновременно снизил значения каналов R и B до 80%. Затем дополнительно уменьшили канал B еще на 30% при помощи желтого (Y), доведя его до уровня 50%. В результате получился цвет с параметрами R 80, G 100, B 50.
Второй вариант: в белую краску сразу добавили желтый (Y), что снизило уровень канала B до 50%, а затем уменьшили канал R до 80% при помощи циана (C).
На схеме показаны оба варианта получения из белого RGB 100% цвета с параметрами R 80, G 100, B 50.
Теперь нам нужно понять, где в цвете R 80%, G 100%, B 50% находится белый.
Поскольку белый представляет собой равное отражение всех трех каналов RGB и именно из него при добавлении черного получается серый, то ответ лежит в создании серого оттенка из нашего цвета R 80, G 100, B 50.
Как это сделать? Из прошлого урока мы знаем, что нужно выровнять все каналы RGB по нижнему уровню. В данном случае — по каналу B, который имеет 50%.
Именно канал с наименьшим процентом отражения указывает, сколько белого содержится в любом цвете.
Поскольку белый представляет собой равное отражение всех трех каналов RGB и именно из него при добавлении черного получается серый, то ответ лежит в создании серого оттенка из нашего цвета R 80, G 100, B 50.
Как это сделать? Из прошлого урока мы знаем, что нужно выровнять все каналы RGB по нижнему уровню. В данном случае — по каналу B, который имеет 50%.
Именно канал с наименьшим процентом отражения указывает, сколько белого содержится в любом цвете.
На уровне 50% все три канала RGB отражают свет одинаково и вместе создают белый цвет. Если же в каком-либо канале значение равно 0%, это означает, что в цвете отсутствует белая составляющая. Иными словами, тон не разбавлен белым.
На следующей картинке показаны примеры цветов, которые не отражают один или несколько каналов RGB.
На следующей картинке показаны примеры цветов, которые не отражают один или несколько каналов RGB.
Такие цвета не содержат в себе белой составляющей, поэтому из них невозможно получить серый за счет снижения других каналов.
Если два канала отражают одинаковое количество света и находятся ниже третьего, то количество белого в цвете определяется именно по этим двум равным каналам. На картинке ниже показан пример такого случая.
Если два канала отражают одинаковое количество света и находятся ниже третьего, то количество белого в цвете определяется именно по этим двум равным каналам. На картинке ниже показан пример такого случая.
Наличие 0% на одном или двух каналах одновременно — это один из признаков, по которому можно отличить цвет от чистого тона. У тона всегда как минимум один канал RGB равен 0%, а один — 100%.
На картинке ниже приведены несколько примеров таких тонов.
На картинке ниже приведены несколько примеров таких тонов.
Разобравшись с тем, где в цвете находится белая составляющая, можем перейти к черной компоненте которая используется для снижения светлоты тона и его насыщенности.
На картинке выше показаны вариации именно тонов — это значит, что черного в них нет. Теперь, как и в случае с белым, чтобы понять, как в RGB отображается черный, нужно вспомнить, что он собой представляет и каким образом с его помощью создаются серые цвета.
Черный снижает значения всех трех каналов RGB одновременно, и мы воспринимаем это как постепенное затемнение белого и переход к серому. Также мы помним, что, снижая отдельные каналы RGB до одинакового уровня, можно «вычесть» цветную составляющую и получить серый.
Рассмотрим черную компоненту цвета на примере получения R 80, G 50, B 60.
На картинке выше показаны вариации именно тонов — это значит, что черного в них нет. Теперь, как и в случае с белым, чтобы понять, как в RGB отображается черный, нужно вспомнить, что он собой представляет и каким образом с его помощью создаются серые цвета.
Черный снижает значения всех трех каналов RGB одновременно, и мы воспринимаем это как постепенное затемнение белого и переход к серому. Также мы помним, что, снижая отдельные каналы RGB до одинакового уровня, можно «вычесть» цветную составляющую и получить серый.
Рассмотрим черную компоненту цвета на примере получения R 80, G 50, B 60.
Создать этот цвет можно разными способами. Мы можем вычесть из белого (RGB 100%) каждый канал по отдельности, используя пигменты CMY. Можно также применять в процессе вычитания пигменты RGB совместно с CMY. Еще один вариант — сочетать RGB и CMY-пигменты и добавить черный.
Во всех этих случаях методы будут различаться, но результат останется одинаковым: мы получим цвет R 80, G 50, B 60 с тем же уровнем содержания черного.
К примеру, в первом варианте можно из белого цвета последовательно вычесть каналы G и B при помощи красного колера (R), снизив их до уровня G 60% и B 60%. Затем с помощью мадженты (M) дополнительно уменьшить канал G с 60% до 50%. В результате получаем R 100, G 50, B 60. Останется только уменьшить отражение канала R до 80% при помощи циана (C). Так мы получим нужный цвет — R 80, G 50, B 60.
Во всех этих случаях методы будут различаться, но результат останется одинаковым: мы получим цвет R 80, G 50, B 60 с тем же уровнем содержания черного.
К примеру, в первом варианте можно из белого цвета последовательно вычесть каналы G и B при помощи красного колера (R), снизив их до уровня G 60% и B 60%. Затем с помощью мадженты (M) дополнительно уменьшить канал G с 60% до 50%. В результате получаем R 100, G 50, B 60. Останется только уменьшить отражение канала R до 80% при помощи циана (C). Так мы получим нужный цвет — R 80, G 50, B 60.
Во втором варианте каждый канал вычитаем из белого цвета отдельно. Красный (R) понижаем при помощи циана (C), зеленый (G) при помощи мадженты (M) а синий (B) с помощью желтого (Y). В результате мы также получим цвет R 80, G 50, B 60.
В третьем варианте цвет R 80, G 50, B 60 можно получить другим способом — с применением черного. Сначала снижаем G 100% до G 70% с помощью мадженты (M), затем уменьшаем B 100% до B 80% при помощи желтого (Y) а после этого понижаем все три канала одновременно, добавляя черный.
Получается, что черный — это пропорция равномерно уменьшенных трех каналов RGB. Последний вариант наглядно показывает, что в цвете R 80, G 50, B 60 содержится 20% черного.
Таким образом, мы можем определять соотношение белой и черной составляющих в любом цвете. Для цвета R 80, G 50, B 60 это будет 20% черного и 50% белого.
Также мы можем сразу определить, какой процент тона содержится в цвете R 80, G 50, B 60. Для этого достаточно вычесть процент белого и черного. В данном случае доля тона составляет 30%.
Критерии тона, о которых говорилось ранее, соблюдены. Первый критерий — как минимум один канал должен отражаться на 100%; в нашем случае это красный. Второй критерий — как минимум один канал не отражается вовсе, то есть имеет значение 0%; в данном случае это зеленый.
Теперь можно определить основной тон, на котором построен цвет R80, G50, B60. Красный канал в нем максимальный — R100%. Зеленый отсутствует — G0%. А синий, если сравнить его значение с красным, составляет треть, то есть около 33%.
Следовательно, базовый тон этого цвета можно выразить как R100, G0, B33. Именно на этом сочетании и построен его оттенок.
Теперь можно определить основной тон, на котором построен цвет R80, G50, B60. Красный канал в нем максимальный — R100%. Зеленый отсутствует — G0%. А синий, если сравнить его значение с красным, составляет треть, то есть около 33%.
Следовательно, базовый тон этого цвета можно выразить как R100, G0, B33. Именно на этом сочетании и построен его оттенок.
Понимая как колоранты взаимодействуют друг с другом, что из себя представляет черный, белый и тон и что каждый пигмент не просто «дает цвет», а вычитает свет определенной длины волны, позволяет добиться чистых и управляемых результатов в колеровке.
Перед тем как переходить к следующему уроку и познакомиться с навигаторами по цвету которые помогают в колеровке, кратко затронем тему свет и отражения RGB каналов. Эта информация максимально проста когда есть представление о том как работают цвета и что из себя представляет белый.
В уроках о температуре света и его свойствах мы уже говорили, что дневной свет обеспечивает наиболее сбалансированное восприятие цветов. Однако, когда его характеристики изменяются — например, свет приобретает оттенок из-за отражения от цветных предметов за окном или внутри помещения — он отклоняется от своего «идеального» состояния. В результате, попадая на поверхность, такой свет искажает ее реальный цвет, создавая впечатление, что оттенок материала немного изменился.
Что же представляет собой “идеальный” белый свет? По сути, это такой свет, который, попадая на белую поверхность, отражает все три канала RGB на 100%. При таком условии свет содержит сбалансированный набор длин волн — красных, зеленых и синих. Именно поэтому из него корректно «вычитаются» нужные компоненты, и мы видим цвета предметов такими, какими они являются на самом деле, без искажений и смещения в теплоту или холодность оттенка.
Например, при записи видео на камеру необходимо правильно настроить баланс белого, чтобы камера корректно воспринимала цвета в кадре. Разные источники света — солнечный, ламповый, светодиодный или RGB-подсветка — создают различное освещение, и камера должна к нему адаптироваться.
Для этого перед съемкой проводят настройку баланса белого. В условиях текущего освещения берут белый лист бумаги (или специальную калиброванную «белую карту»), располагают его так, чтобы на него падал свет от источников, затем направляют на него камеру и выбирают функцию «баланс белого».
Камера считывает, как отражается свет от белого листа, сравнивает полученные данные с эталонным белым и корректирует свои внутренние параметры.
Если, например, камера фиксирует, что от белого листа отражается 100% красного (R), 95% зеленого (G) и 97% синего (B), то при настройке она запоминает:
После этого, направив камеру на тот же лист, она уже «увидит» идеальный белый — 100% R, 100% G и 100% B. Таким образом камера подстраивается под текущее освещение, обеспечивая правильную цветопередачу при съемке.
Если условия освещения изменятся, баланс белого нужно будет откорректировать снова.
Важно понимать: если во время настройки на белый лист направить, например, красный фонарь, камера тоже выровняет баланс (к примеру R минус 50%) — но в результате при съемке с нормальным освещением все цвета будут иметь синевато-зеленый оттенок.
Этот пример наглядно показывает, как свет влияет на восприятие цвета. Холодный, голубоватый свет снижает отражение красного канала R, а теплый, наоборот, ослабляет синий B и зеленый G. Именно поэтому цвета выглядят по-разному при утреннем, дневном и вечернем освещении. При включении искусственного света оттенки также меняются и часто отличаются от тех, что видны при естественном.
На восприятие цвета влияет не только температура, но и интенсивность света. Отсутствие освещения — это черный, а его избыток — белый. Каждый цвет воспринимается корректно лишь при определенной яркости. Недостаток света делает оттенок более тусклым, словно увеличивая долю черного и добавляя серость. Избыточное освещение, напротив, добавляет белую компоненту, из-за чего тот же цвет кажется светлее.
Понимание того, как устроен свет и из чего складывается цвет, — одно из важнейших умений в работе декоратора. Эти знания позволяют не действовать наугад, а осознанно управлять результатом, видеть, почему материал выглядит именно так и как его поведение изменится при других условиях. Глубокое понимание взаимодействия пигментов формирует профессиональный взгляд, помогает точнее подбирать сочетания и избегать ошибок, влияющих на эстетическую привлекательность декора.
Теперь, когда мы разобрались, как работают пигменты в субтрактивном смешении, самое время упорядочить эти знания и перейти к цветовому кругу.
Перед тем как переходить к следующему уроку и познакомиться с навигаторами по цвету которые помогают в колеровке, кратко затронем тему свет и отражения RGB каналов. Эта информация максимально проста когда есть представление о том как работают цвета и что из себя представляет белый.
В уроках о температуре света и его свойствах мы уже говорили, что дневной свет обеспечивает наиболее сбалансированное восприятие цветов. Однако, когда его характеристики изменяются — например, свет приобретает оттенок из-за отражения от цветных предметов за окном или внутри помещения — он отклоняется от своего «идеального» состояния. В результате, попадая на поверхность, такой свет искажает ее реальный цвет, создавая впечатление, что оттенок материала немного изменился.
Что же представляет собой “идеальный” белый свет? По сути, это такой свет, который, попадая на белую поверхность, отражает все три канала RGB на 100%. При таком условии свет содержит сбалансированный набор длин волн — красных, зеленых и синих. Именно поэтому из него корректно «вычитаются» нужные компоненты, и мы видим цвета предметов такими, какими они являются на самом деле, без искажений и смещения в теплоту или холодность оттенка.
Например, при записи видео на камеру необходимо правильно настроить баланс белого, чтобы камера корректно воспринимала цвета в кадре. Разные источники света — солнечный, ламповый, светодиодный или RGB-подсветка — создают различное освещение, и камера должна к нему адаптироваться.
Для этого перед съемкой проводят настройку баланса белого. В условиях текущего освещения берут белый лист бумаги (или специальную калиброванную «белую карту»), располагают его так, чтобы на него падал свет от источников, затем направляют на него камеру и выбирают функцию «баланс белого».
Камера считывает, как отражается свет от белого листа, сравнивает полученные данные с эталонным белым и корректирует свои внутренние параметры.
Если, например, камера фиксирует, что от белого листа отражается 100% красного (R), 95% зеленого (G) и 97% синего (B), то при настройке она запоминает:
- красный оставить без изменений,
- зеленый усилить на 5%,
- синий усилить на 3%.
После этого, направив камеру на тот же лист, она уже «увидит» идеальный белый — 100% R, 100% G и 100% B. Таким образом камера подстраивается под текущее освещение, обеспечивая правильную цветопередачу при съемке.
Если условия освещения изменятся, баланс белого нужно будет откорректировать снова.
Важно понимать: если во время настройки на белый лист направить, например, красный фонарь, камера тоже выровняет баланс (к примеру R минус 50%) — но в результате при съемке с нормальным освещением все цвета будут иметь синевато-зеленый оттенок.
Этот пример наглядно показывает, как свет влияет на восприятие цвета. Холодный, голубоватый свет снижает отражение красного канала R, а теплый, наоборот, ослабляет синий B и зеленый G. Именно поэтому цвета выглядят по-разному при утреннем, дневном и вечернем освещении. При включении искусственного света оттенки также меняются и часто отличаются от тех, что видны при естественном.
На восприятие цвета влияет не только температура, но и интенсивность света. Отсутствие освещения — это черный, а его избыток — белый. Каждый цвет воспринимается корректно лишь при определенной яркости. Недостаток света делает оттенок более тусклым, словно увеличивая долю черного и добавляя серость. Избыточное освещение, напротив, добавляет белую компоненту, из-за чего тот же цвет кажется светлее.
Понимание того, как устроен свет и из чего складывается цвет, — одно из важнейших умений в работе декоратора. Эти знания позволяют не действовать наугад, а осознанно управлять результатом, видеть, почему материал выглядит именно так и как его поведение изменится при других условиях. Глубокое понимание взаимодействия пигментов формирует профессиональный взгляд, помогает точнее подбирать сочетания и избегать ошибок, влияющих на эстетическую привлекательность декора.
Теперь, когда мы разобрались, как работают пигменты в субтрактивном смешении, самое время упорядочить эти знания и перейти к цветовому кругу.
