Урок 11. Параметры цвета: насыщенность и температура
Насыщенность — это степень чистоты и силы цветового тона, то есть то, насколько он свободен от примесей белого, серого или черного.
Чем больше в цвете самого тона, тем он кажется ярче и выразительнее. И наоборот — при добавлении белого, серого или черного цвет теряет чистоту, становится более спокойным и приглушенным.
Чтобы лучше понять это, рассмотрим три примера снижения насыщенности желтого тона за счет добавления белого, серого и черного цвета.
Насыщенность — это степень чистоты и силы цветового тона, то есть то, насколько он свободен от примесей белого, серого или черного.
Чем больше в цвете самого тона, тем он кажется ярче и выразительнее. И наоборот — при добавлении белого, серого или черного цвет теряет чистоту, становится более спокойным и приглушенным.
Чтобы лучше понять это, рассмотрим три примера снижения насыщенности желтого тона за счет добавления белого, серого и черного цвета.
Добавив к желтому тону белый цвет, мы получили оттенок, отмеченный на рисунке красной точкой. Насыщенность желтого снизилась, но светлота выросла — тон стал ближе к белому. При добавлении серого (50% белого и 50% черного) получился оттенок, обозначенный зеленой точкой. В этом случае насыщенность желтого также уменьшилась, но вместе с ней снизилась и светлота. При добавлении черного насыщенность желтого падает, как и в предыдущих случаях, однако снижение светлоты происходит значительно сильнее, чем при добавлении серого. Этот цвет на рисунке отмечен синей точкой.
Таким образом, уменьшая насыщенность, мы как бы гасим цветовой тон: он теряет выразительность и постепенно становится нейтральным — белым, серым или черным.
Понимание того, по какой траектории цвета перемещаются внутри треугольника, — это ключ к осознанному управлению тоном через изменение его насыщенности. Рассмотрим каждый из вариантов снижения насыщенности по отдельности. Два самых простых — это уменьшение насыщенности за счет добавления белого или черного.
На рисунке ниже показан пример цвета, полученного смешением 50% желтого тона и 50% черного.
Таким образом, уменьшая насыщенность, мы как бы гасим цветовой тон: он теряет выразительность и постепенно становится нейтральным — белым, серым или черным.
Понимание того, по какой траектории цвета перемещаются внутри треугольника, — это ключ к осознанному управлению тоном через изменение его насыщенности. Рассмотрим каждый из вариантов снижения насыщенности по отдельности. Два самых простых — это уменьшение насыщенности за счет добавления белого или черного.
На рисунке ниже показан пример цвета, полученного смешением 50% желтого тона и 50% черного.
Именно так формируются новые цвета за счет добавления черного в основной тон. Результат зависит от пропорций: чем меньше доля исходного тона, тем ниже его насыщенность и светлота. Важно понимать, что соотношение тона и черного может быть любым, но получающийся цвет всегда будет располагаться на правой нижней стороне треугольника.
Снижении насыщенности тона за счет добавления белого цвета происходит по тому же принципу, что и при добавлении черного, однако получающиеся цвета будут располагаться на верхней правой стороне треугольника.
Мы рассмотрели два самых простых способа снижения насыщенности тона — за счет добавления черного и белого. В этих случаях новые оттенки располагаются вдоль сторон треугольника. Чтобы получить цвет, который будет находиться внутри треугольника, насыщенность тона необходимо снижать путем добавления серого.
Как мы помним, серый цвет — это смесь белого и черного. Левая сторона треугольника как раз отражает этот процесс: на ней расположены все возможные пропорции белого и черного, из которых получаются разные оттенки серого.
Как мы помним, серый цвет — это смесь белого и черного. Левая сторона треугольника как раз отражает этот процесс: на ней расположены все возможные пропорции белого и черного, из которых получаются разные оттенки серого.
Рассмотрим пример снижения насыщенности желтого тона за счет добавления серого, состоящего из 25% белого и 75% черного. При смешении этого серого с желтым мы будем получать оттенки, расположенные вдоль соответствующей траектории внутри треугольника.
Расположение цветов на этой траектории зависит от соотношения желтого тона и серого (75% черного и 25% белого). Например, возьмем цвет, в котором 35% желтого и 65% указанного серого.
В результате получился темный, не насыщенный желтый оттенок, который можно условно назвать болотным. Дальнейшее добавление черного, белого или серого еще сильнее снизит долю желтого тона, и цвет станет еще менее насыщенным. Траектория изменения этого болотного цвета, в зависимости от того, какой именно компонент мы добавляем — белый или черный, — будет следующей.
Мы видим, что болотный цвет теряет насыщенность так же, как и чистый желтый тон, сдвигаясь в сторону черного или белого. Таким образом можно получать новые оттенки на основе уже ослабленного тона.
Чтобы разобраться, какие еще траектории перемещения цвета возможны внутри треугольника, рассмотрим болотный цвет подробнее. Как уже было сказано, он получен смешением 35% желтого тона и 65% серого. Сам серый состоит из 25% белого и 75% черного. Если разложить болотный цвет на составляющие, то в нем будет 35% желтого, 16,25% белого и 48,75% черного.
Чтобы разобраться, какие еще траектории перемещения цвета возможны внутри треугольника, рассмотрим болотный цвет подробнее. Как уже было сказано, он получен смешением 35% желтого тона и 65% серого. Сам серый состоит из 25% белого и 75% черного. Если разложить болотный цвет на составляющие, то в нем будет 35% желтого, 16,25% белого и 48,75% черного.
Болотный цвет расположен внутри треугольника и состоит из трех компонентов — желтого, белого и черного. Если добавить один из этих компонентов, то два других сохранят свои пропорции, и цвет будет смещаться в сторону того компонента, доля которого увеличивается. Если мы добавляем только желтый тон, цвет будет двигаться в сторону вершины с тоном. Если добавляем только белый — движение идет в сторону белого, если только черный — в сторону черного.
Чтобы болотный цвет начал двигаться не к вершинам, а к сторонам треугольника, нужно добавлять не один из трех компонентов (желтый тон, белый или черный), а сразу два, оставив третий в прежней доле. Рассмотрим пример.
На рисунке показаны варианты изменения болотного цвета при увеличении доли двух его компонентов. Траектория к синей точке иллюстрирует добавление серого: белый и черный компоненты растут, а количество желтого остается неизменным но его пропорция уменьшается. Путь к зеленой точке показывает ситуацию, когда добавляются желтый тон и черный цвет, а белый компонент сохраняется но пропорция в общем составе уменьшается. Траектория к красной точке возникает при добавлении желтого тона и белого, при неизменном количестве черного но уменьшении его пропорции.
На этом примере также видно, как меняется насыщенность цвета вдоль любой из траекторий. Чем дальше путь от максимально насыщенного желтого тона, тем сильнее падает насыщенность. В нашем случае только траектория в сторону серого проходит через еще менее насыщенные цвета, чем исходный болотный. Движение к красной и зеленой точкам немного приближает цвет к желтому тону, поэтому все оттенки на этих путях будут более насыщенными, чем исходный болотный. Если бы красная и зеленая точки располагались так, как показано на следующем рисунке, то все три траектории проходили бы через менее насыщенные цвета, чем болотный.
На этом примере также видно, как меняется насыщенность цвета вдоль любой из траекторий. Чем дальше путь от максимально насыщенного желтого тона, тем сильнее падает насыщенность. В нашем случае только траектория в сторону серого проходит через еще менее насыщенные цвета, чем исходный болотный. Движение к красной и зеленой точкам немного приближает цвет к желтому тону, поэтому все оттенки на этих путях будут более насыщенными, чем исходный болотный. Если бы красная и зеленая точки располагались так, как показано на следующем рисунке, то все три траектории проходили бы через менее насыщенные цвета, чем болотный.
Теперь траектории к зеленой и красной точкам проходят через менее насыщенные цвета, чем болотный, который является отправной точкой. В предыдущем примере, где на пути к красной точке насыщенность возрастала, черная составляющая в болотном оставалась неизменной, а добавлялись только белый и желтый тон. При этом доля желтого тона была выше доли белого, поэтому цвета становились не только светлее, но и насыщеннее по сравнению с болотным. В текущем примере также добавляются белый и желтый, но белого — больше чем тона, и все цвета на этой траектории содержат еще меньший процент тона, чем болотный.
Мы подробно разобрали такой важный параметр цвета, как насыщенность. Именно за счет управления насыщенностью на базе одного и того же тона можно получить тысячи разных оттенков. Понимание того, как добавление белого, черного или серого влияет на тон, лежит в основе колеровки материалов. Разобрав примеры управления насыщенностью, переходим к следующему параметру — температуре цвета.
Мы подробно разобрали такой важный параметр цвета, как насыщенность. Именно за счет управления насыщенностью на базе одного и того же тона можно получить тысячи разных оттенков. Понимание того, как добавление белого, черного или серого влияет на тон, лежит в основе колеровки материалов. Разобрав примеры управления насыщенностью, переходим к следующему параметру — температуре цвета.
ТЕМПЕРАТУРА ЦВЕТА
Температура цвета — это визуальная характеристика, определяющая, воспринимается ли цвет как теплый или холодный.
Она связана не с реальной физической температурой, а с ассоциациями, которые вызывает цвет: теплые оттенки (красные, оранжевые, желтые) напоминают солнце и огонь, создавая ощущение тепла и уюта, а холодные оттенки (синие, голубые, зеленоватые) ассоциируются с водой, льдом и тенью, вызывая чувство прохлады и спокойствия.
Разграничение на теплые и холодные цвета можно сравнить с делением температуры воздуха на «плюс» и «минус». Условно, если представить цветовую теплоту как шкалу термометра, то получится примерно так:
Такой подход помогает лучше понимать относительную теплоту цветов. Например, и красно-фиолетовый, и желто-зеленый относятся к теплым оттенкам, но их «градус» теплоты будет разным.
Кроме того, восприятие температуры цвета всегда зависит от окружения и сочетания тонов в одном пространстве. На контрастном фоне различия становятся заметнее: например, на голубом фоне желтые и зеленые оттенки будут казаться теплее, чем на нейтрально-сером. Особенно заметно это явление проявляется в восприятии мадженты: ее ощущение теплоты всегда определяется окружающими цветами.
Маджента (пурпурный) — это уникальный и самый интересный пограничный цвет, чья «температура» не является постоянной величиной. На самом деле, маджента — температурно-нейтральный цвет. Его не существует в виде одной длины волны в спектре радуги. Наш мозг «изобретает» его, когда видит одновременно красный и синий свет. Именно поэтому ее восприятие полностью зависит от контекста.
1- Собственный тон:
Малиновый или фуксия (с преобладанием красного) будут казаться теплыми. Пурпурный или лиловый (с преобладанием синего) — холодными.
Температура цвета — это визуальная характеристика, определяющая, воспринимается ли цвет как теплый или холодный.
Она связана не с реальной физической температурой, а с ассоциациями, которые вызывает цвет: теплые оттенки (красные, оранжевые, желтые) напоминают солнце и огонь, создавая ощущение тепла и уюта, а холодные оттенки (синие, голубые, зеленоватые) ассоциируются с водой, льдом и тенью, вызывая чувство прохлады и спокойствия.
Разграничение на теплые и холодные цвета можно сравнить с делением температуры воздуха на «плюс» и «минус». Условно, если представить цветовую теплоту как шкалу термометра, то получится примерно так:
- +40°: Оранжево-красный (самый горячий)
- +20°: Желтый
- 0°: Чистый зеленый (условная нейтральная точка)
- -20°: Голубой (Циан)
- -40°: Сине-фиолетовый (самый холодный)
Такой подход помогает лучше понимать относительную теплоту цветов. Например, и красно-фиолетовый, и желто-зеленый относятся к теплым оттенкам, но их «градус» теплоты будет разным.
Кроме того, восприятие температуры цвета всегда зависит от окружения и сочетания тонов в одном пространстве. На контрастном фоне различия становятся заметнее: например, на голубом фоне желтые и зеленые оттенки будут казаться теплее, чем на нейтрально-сером. Особенно заметно это явление проявляется в восприятии мадженты: ее ощущение теплоты всегда определяется окружающими цветами.
Маджента (пурпурный) — это уникальный и самый интересный пограничный цвет, чья «температура» не является постоянной величиной. На самом деле, маджента — температурно-нейтральный цвет. Его не существует в виде одной длины волны в спектре радуги. Наш мозг «изобретает» его, когда видит одновременно красный и синий свет. Именно поэтому ее восприятие полностью зависит от контекста.
1- Собственный тон:
Малиновый или фуксия (с преобладанием красного) будут казаться теплыми. Пурпурный или лиловый (с преобладанием синего) — холодными.
2- Окружающие цвета (самый важный фактор):
Рядом с оранжевым любая маджента будет выглядеть холодной.
Рядом с оранжевым любая маджента будет выглядеть холодной.
Рядом с синим та же самая маджента будет казаться теплой.
В чистом виде маджента тяготеет к холодному спектру, но на практике ее «температура» — это относительная величина, которая меняется в зависимости от ее собственного оттенка и соседних цветов.
Понятие «тепло-холодности» — это один из самых мощных инструментов в руках художника и декоратора для создания иллюзии глубины и объема на плоской поверхности. Этот прием называется воздушной перспективой.
Основной принцип этого приема заключается в том, что наш мозг привык воспринимать мир через призму атмосферы, которая влияет на цвет удаленных объектов.
Профессиональный декоратор или художник использует оба принципа (тепло-холодность и светлоту) одновременно для создания максимального эффекта объема. Представьте рельефный орнамент на стене. Мастер может сделать выступающие, ближние к нам элементы, не только более светлыми, но и более теплыми. А углубления — не только более темными, но и более холодными. Такой подход визуально придаст всей композиции большую глубину и объем.
Передний план (теплый и близкий)
Понятие «тепло-холодности» — это один из самых мощных инструментов в руках художника и декоратора для создания иллюзии глубины и объема на плоской поверхности. Этот прием называется воздушной перспективой.
Основной принцип этого приема заключается в том, что наш мозг привык воспринимать мир через призму атмосферы, которая влияет на цвет удаленных объектов.
- Теплые и светлые цвета кажутся нам ближе. Они обладают большей «энергией» и как бы выступают вперед. Художники используют их для переднего плана, чтобы приблизить объект к зрителю.
- Холодные и блеклые цвета воспринимаются как далекие. Атмосфера рассеивает свет, «остужая» и приглушая оттенки дальних объектов (гор, лесов). Поэтому синеватые и фиолетовые тона инстинктивно создают ощущение дистанции.
Профессиональный декоратор или художник использует оба принципа (тепло-холодность и светлоту) одновременно для создания максимального эффекта объема. Представьте рельефный орнамент на стене. Мастер может сделать выступающие, ближние к нам элементы, не только более светлыми, но и более теплыми. А углубления — не только более темными, но и более холодными. Такой подход визуально придаст всей композиции большую глубину и объем.
Передний план (теплый и близкий)
- белый (для бликов на любых объектах переднего плана)
- желтый (теплые цветы, освещенная листва)
- оранжевый (цветы, осенняя листва, кирпич)
- красный (цветы, акценты)
- терракотовый (земля, черепица)
- охристые (земля, кора деревьев, сухая трава в освещении)
- светло-коричневый (кора деревьев в освещении, деревянные элементы)
- салатовые (молодая листва в освещении, трава на солнце)
- зеленые (листва в полутени, трава)
- бирюзовые (дальние водные поверхности, листва, отражающая небо)
- голубые (дальнее небо, дымка на горах, водные поверхности вдали)
Дальний план (холодный и далекий)
- Синие (далекие горы, лес на горизонте, небо)
- Фиолетовые (самые отдаленные горы в дымке, закатное или рассветное небо)
Эти знания позволяют осознанно управлять оттенками, создавать гармоничные сочетания и использовать цвет как инструмент для передачи настроения, пространства и формы.
В этом уроке мы закончили знакомство с ключевыми понятиями, которые лежат в основе профессиональной работы с цветом: мы научились различать хроматические и ахроматические цвета, разобрались с тремя главными параметрами — тоном, насыщенностью и светлотой, а также узнали о температуре цвета и ее роли в восприятии глубины и объема. В следующем уроке мы подробнее разберем принцип субтрактивного смешения и узнаем, как именно работают пигменты.
