Урок 10. Параметры цвета: тон и светлота
В предыдущем уроке мы познакомились с оппонентной теорией зрения и узнали, как колбочки глаза взаимодействуют с мозгом. Именно это явление лежит в основе того, как свет формирует цвет, который мы воспринимаем.
В этом уроке мы перейдем к практической стороне и разберем виды цвета и параметры, с помощью которых его можно описывать. Наша задача — не только уметь видеть цвет, но и правильно его характеризовать, а также при необходимости точно корректировать.
Для работы с декоративными материалами и их колеровки особенно важно владеть терминологией, которая позволяет анализировать оттенки и корректировать их с помощью пигментов.
Поэтому мы начнем с самого фундаментального — разделения всех цветов на две большие группы. Это станет основой для понимания трех координат, которые позволяют полностью контролировать любой оттенок и свободно ориентироваться в бесконечном пространстве цвета.
ХРОМАТИЧЕСКИЕ И АХРОМАТИЧЕСКИЕ ЦВЕТА
Ахроматические цвета — это нейтральные цвета, лежащие на шкале между черным и белым, включая все оттенки серого. К ним относятся:
В предыдущем уроке мы познакомились с оппонентной теорией зрения и узнали, как колбочки глаза взаимодействуют с мозгом. Именно это явление лежит в основе того, как свет формирует цвет, который мы воспринимаем.
В этом уроке мы перейдем к практической стороне и разберем виды цвета и параметры, с помощью которых его можно описывать. Наша задача — не только уметь видеть цвет, но и правильно его характеризовать, а также при необходимости точно корректировать.
Для работы с декоративными материалами и их колеровки особенно важно владеть терминологией, которая позволяет анализировать оттенки и корректировать их с помощью пигментов.
Поэтому мы начнем с самого фундаментального — разделения всех цветов на две большие группы. Это станет основой для понимания трех координат, которые позволяют полностью контролировать любой оттенок и свободно ориентироваться в бесконечном пространстве цвета.
ХРОМАТИЧЕСКИЕ И АХРОМАТИЧЕСКИЕ ЦВЕТА
Ахроматические цвета — это нейтральные цвета, лежащие на шкале между черным и белым, включая все оттенки серого. К ним относятся:
- Белый
- Черный
- Все оттенки серого (от самого светлого до самого темного).
Эти цвета воспринимаются как нейтральные, поскольку они не активируют какой-либо один тип колбочек глаза сильнее других, или же вообще не активируют их (как в случае с черным). Они являются основой для работы со светлотой и насыщенностью.
Хроматические цвета — это все спектральные цвета (такие как красный, желтый, синий и их производные), которые имеют ярко выраженную цветность и не являются частью шкалы серого. К ним относятся:
Хроматические цвета — это все спектральные цвета (такие как красный, желтый, синий и их производные), которые имеют ярко выраженную цветность и не являются частью шкалы серого. К ним относятся:
- Красный
- Синий
- Зеленый
- Желтый
- И все их многочисленные вариации, которые мы видим в радуге и вокруг нас.
Хроматические цвета вызывают у нас ощущение определенного оттенка благодаря избирательному отражению или поглощению света и специфической реакции колбочек в глазу.
Эти две группы упрощают восприятие и позволяют навести порядок в бесконечном многообразии цветов. Далее мы рассмотрим основные параметры цвета, чтобы глубже понять, какими характеристиками он обладает.
ОТТЕНОК (ЦВЕТОВОЙ ТОН) — ИМЯ ЦВЕТА
Чтобы говорить о цвете как профессионалы, нам нужно четко определить его базовые характеристики. Начнем с главной — цветового тона.
Цветовой тон — это чистая характеристика цвета, которая отличает красный от синего, а зеленый от желтого. Это та самая "идентичность" цвета, которая позволяет нам назвать его по имени. Когда мы говорим "этот цвет красный", мы имеем в виду его цветовой тон. Он не зависит от светлоты и насыщенности. Это основа, "чистая нота" цвета. Примеры: Охра - это желтый цветовой тон, Коричневый - это красно- оранжевый тон, Хаки - желто-зеленый тон.
Эти две группы упрощают восприятие и позволяют навести порядок в бесконечном многообразии цветов. Далее мы рассмотрим основные параметры цвета, чтобы глубже понять, какими характеристиками он обладает.
ОТТЕНОК (ЦВЕТОВОЙ ТОН) — ИМЯ ЦВЕТА
Чтобы говорить о цвете как профессионалы, нам нужно четко определить его базовые характеристики. Начнем с главной — цветового тона.
Цветовой тон — это чистая характеристика цвета, которая отличает красный от синего, а зеленый от желтого. Это та самая "идентичность" цвета, которая позволяет нам назвать его по имени. Когда мы говорим "этот цвет красный", мы имеем в виду его цветовой тон. Он не зависит от светлоты и насыщенности. Это основа, "чистая нота" цвета. Примеры: Охра - это желтый цветовой тон, Коричневый - это красно- оранжевый тон, Хаки - желто-зеленый тон.
Каждый (красный), охотник (оранжевый), желает (желтый), знать (зеленый), где (голубой), сидит (синий), фазан (фиолетовый) — так мы запоминаем основные тона цветового круга. Именно они являются основой, на которой строится все многообразие цветов.
Если взять любой из них, например зеленый, и изменить его светлоту или насыщенность, — он все равно останется зеленым по тону.
Если взять любой из них, например зеленый, и изменить его светлоту или насыщенность, — он все равно останется зеленым по тону.
Точно такая же ситуация и с коричневым цветом. Сам по себе он выглядит как отдельный цвет, но по тону относится к красному. Коричневый можно описать как темный, средне насыщенный красный.
Поняв, что такое тон и чем он отличается от цвета, можно перейти к следующему параметру, который помогает точнее описывать цвет — светлоте.
СВЕТЛОТА
Цветовой тон — это то, что мы называем словами: красный, зеленый, синий и т.д.
Светлота показывает, насколько этот тон ближе к белому или к черному.
Белый цвет самый светлый, так как отражает почти 100% падающего света. Соответственно, чем больше света отражает какой-то цвет, тем выше его светлота. И наоборот, черный почти не отражает свет, поэтому чем меньше света отражает какой-либо цвет, тем он темнее и тем ниже его светлота. Например, желтый по светлоте гораздо ближе к белому, чем фиолетовый или синий, которые воспринимаются как более темные. Светлота показывает, насколько цвет кажется светлым или темным, независимо от его цветового тона.
Проще всего это понять, если представить цветное изображение в черно-белом виде: тона исчезают, но остаются их различия в светлоте. Одни участки станут почти черными, другие — разной степени серыми, а самые светлые — почти белыми. Черно-белая фотография как раз основана на передаче светлоты цветов.
Возьмем цвета радуги в их естественной последовательности, представим их в черно-белом изображении а после распределим по светлоте.
СВЕТЛОТА
Цветовой тон — это то, что мы называем словами: красный, зеленый, синий и т.д.
Светлота показывает, насколько этот тон ближе к белому или к черному.
Белый цвет самый светлый, так как отражает почти 100% падающего света. Соответственно, чем больше света отражает какой-то цвет, тем выше его светлота. И наоборот, черный почти не отражает свет, поэтому чем меньше света отражает какой-либо цвет, тем он темнее и тем ниже его светлота. Например, желтый по светлоте гораздо ближе к белому, чем фиолетовый или синий, которые воспринимаются как более темные. Светлота показывает, насколько цвет кажется светлым или темным, независимо от его цветового тона.
Проще всего это понять, если представить цветное изображение в черно-белом виде: тона исчезают, но остаются их различия в светлоте. Одни участки станут почти черными, другие — разной степени серыми, а самые светлые — почти белыми. Черно-белая фотография как раз основана на передаче светлоты цветов.
Возьмем цвета радуги в их естественной последовательности, представим их в черно-белом изображении а после распределим по светлоте.
Эта картинка наглядно показывает, как тона различаются по светлоте.
Когда мы создаем цвета на основе тонов, мы управляем светлотой, изменяя способность цвета отражать свет: уменьшая ее — приблизить цвет к черному, увеличивая — к белому.
То есть в тон, который изначально имеет определенную светлоту, можно добавить белый цвет и получить более светлые варианты основного тона, или добавить черный — и получить более темные его оттенки.
Когда мы создаем цвета на основе тонов, мы управляем светлотой, изменяя способность цвета отражать свет: уменьшая ее — приблизить цвет к черному, увеличивая — к белому.
То есть в тон, который изначально имеет определенную светлоту, можно добавить белый цвет и получить более светлые варианты основного тона, или добавить черный — и получить более темные его оттенки.
В колеровке материалов очень важно понимать, что чем больше добавляется любого цветного пигмента в белый материал, тем ниже становится его светлота. Тоесть чем больше мы вычитаем цвета из белого света, тем меньше его отражается и больше поглощается. Черный пигмент поглощает больше всего света, поэтому добавляя его в белую или цветную краску, мы максимально эффективно снижаем ее светлоту. Соответственно, чем в белом материале меньше любых пигментов, тем цвет светлей.
При колеровке краски или декоративной штукатурки мы ограничены добавлением цветных колорантов — не более 10%, а в некоторых случаях всего 5%, чтобы не ухудшить свойства связующего. Поэтому из белой базы А (в которой много белого пигмента), невозможно получить насыщенные темные тона — для этого используется база С в которой белого пигмента нет.
Переведя цвета радуги в черно-белый режим, мы наглядно увидели, что они различаются по светлоте. Тот же принцип работает и с пигментами: они от природы поглощают и отражают разное количество света, что и определяет их собственную светлоту.
Именно поэтому, даже если мы добавим одинаковую дозировку разных пигментов в один и тот же белый материал, получившиеся цвета будут неодинаковы по светлоте.
Возьмем, например, белую краску. Если в одну банку добавить 10% желтого колера, а в другую — 10% синего, мы получим два цвета разной светлоты. Желтый пигмент затемняет материал значительно слабее, чем синий. Чтобы добиться одинаковой светлоты этих цветов, и на черно белой фотографии они выглядели одинаково, во второй банке (с синим пигментом), его потребуется, условно, всего 3-4% вместо 10%.
Это ключевой момент: диапазон темных цветов при колеровке светлыми пигментами ограничен. Чем светлее сам пигмент, тем уже будет диапазон возможных темных цветов, даже при максимальной дозировке (например, 10%).
Более темные пигменты, напротив, дают гораздо больший диапазон светлоты и позволяют достигать более насыщенных и глубоких тонов даже при меньшем процентном добавлении.
Светлота тона это важнейший инструмент для создания объема. Именно через осознанное изменение этого параметра мы можем создавать на любой, даже плоской, поверхности визуальный объем, свет, тени и блики.
Таким образом, управляя светлотой, можно взять всего один тон или цвет и на его основе создать на стене полноценную иллюзию трехмерного, «живого» пространства.
На восприятие светлоты цвета заметно влияет освещение. Чем больше света падает на окрашенную поверхность, тем больше она его отражает, и цвет кажется светлее. Поэтому нередко случается, что цвет, выбранный в магазине при ярком освещении, после нанесения на стены выглядит темнее — он воспринимается иначе, хотя фактически остался тем же.
Та же ситуация наблюдается с экранами: изменяя яркость подсветки монитора, мы видим, как цвет будто меняется, хотя в действительности изменяется лишь количество света, исходящего от экрана.
В случае с цветом краски, если он получился темнее, чем хотелось, его можно изменить и получить более светлый цвет, увеличив количество отражаемого им света. Сделать это можно двумя способами: либо повысить яркость освещения в помещении, либо уменьшить концентрацию пигмента в белом материале за счет добавления не колерованного, белого материала. Тон останется прежним а цвет станет другим, более светлым.
Например, если в 1 литр краски добавлено 5% синего колера, то, добавив к ней ещё 1 литр белой краски, мы снизим концентрацию пигмента в два раза — до 2,5%. В результате цвет изменится и его светлота будет выше чем у цвета который был изначально.
Если необходимо затемнить краску, а пигмент уже добавлен в максимально допустимой пропорции — например, 10%, — то дальнейшее добавление того же колера невозможно без ущерба для свойств связующего.
В этом случае, без управления освещением в помещении, есть два варианта затемнения: либо использовать колер краску, в которой уже есть связующее, либо заколеровать базу С в насыщенный цвет и затем смешивать их между собой до достижения нужной степени темноты. Во всех этих случаях мы получим другой, более темный цвет но тон останется тем же.
Затемнить цвет краски можно и с помощью черного пигмента, если содержание колера в ней меньше 10%. Эффект будет аналогичным: тон останется прежним, но цвет станет другим, более темным и менее насыщенным.
Мы разобрали самые простые способы управления светлотой цвета. Но чтобы двигаться дальше и понимать более сложные процессы, нужно рассмотреть еще один ключевой параметр — насыщенность.
При колеровке краски или декоративной штукатурки мы ограничены добавлением цветных колорантов — не более 10%, а в некоторых случаях всего 5%, чтобы не ухудшить свойства связующего. Поэтому из белой базы А (в которой много белого пигмента), невозможно получить насыщенные темные тона — для этого используется база С в которой белого пигмента нет.
Переведя цвета радуги в черно-белый режим, мы наглядно увидели, что они различаются по светлоте. Тот же принцип работает и с пигментами: они от природы поглощают и отражают разное количество света, что и определяет их собственную светлоту.
Именно поэтому, даже если мы добавим одинаковую дозировку разных пигментов в один и тот же белый материал, получившиеся цвета будут неодинаковы по светлоте.
Возьмем, например, белую краску. Если в одну банку добавить 10% желтого колера, а в другую — 10% синего, мы получим два цвета разной светлоты. Желтый пигмент затемняет материал значительно слабее, чем синий. Чтобы добиться одинаковой светлоты этих цветов, и на черно белой фотографии они выглядели одинаково, во второй банке (с синим пигментом), его потребуется, условно, всего 3-4% вместо 10%.
Это ключевой момент: диапазон темных цветов при колеровке светлыми пигментами ограничен. Чем светлее сам пигмент, тем уже будет диапазон возможных темных цветов, даже при максимальной дозировке (например, 10%).
Более темные пигменты, напротив, дают гораздо больший диапазон светлоты и позволяют достигать более насыщенных и глубоких тонов даже при меньшем процентном добавлении.
Светлота тона это важнейший инструмент для создания объема. Именно через осознанное изменение этого параметра мы можем создавать на любой, даже плоской, поверхности визуальный объем, свет, тени и блики.
- Выступающие части рельефа (куда падает свет) выделяют более светлыми версиями основного цвета. Это создает эффект блика и визуально приближает эту часть к зрителю.
- Углубления и впадины (куда падает тень) окрашивают более темными версиями основного цвета. Это создает эффект тени и визуально углубляет рельеф.
Таким образом, управляя светлотой, можно взять всего один тон или цвет и на его основе создать на стене полноценную иллюзию трехмерного, «живого» пространства.
На восприятие светлоты цвета заметно влияет освещение. Чем больше света падает на окрашенную поверхность, тем больше она его отражает, и цвет кажется светлее. Поэтому нередко случается, что цвет, выбранный в магазине при ярком освещении, после нанесения на стены выглядит темнее — он воспринимается иначе, хотя фактически остался тем же.
Та же ситуация наблюдается с экранами: изменяя яркость подсветки монитора, мы видим, как цвет будто меняется, хотя в действительности изменяется лишь количество света, исходящего от экрана.
В случае с цветом краски, если он получился темнее, чем хотелось, его можно изменить и получить более светлый цвет, увеличив количество отражаемого им света. Сделать это можно двумя способами: либо повысить яркость освещения в помещении, либо уменьшить концентрацию пигмента в белом материале за счет добавления не колерованного, белого материала. Тон останется прежним а цвет станет другим, более светлым.
Например, если в 1 литр краски добавлено 5% синего колера, то, добавив к ней ещё 1 литр белой краски, мы снизим концентрацию пигмента в два раза — до 2,5%. В результате цвет изменится и его светлота будет выше чем у цвета который был изначально.
Если необходимо затемнить краску, а пигмент уже добавлен в максимально допустимой пропорции — например, 10%, — то дальнейшее добавление того же колера невозможно без ущерба для свойств связующего.
В этом случае, без управления освещением в помещении, есть два варианта затемнения: либо использовать колер краску, в которой уже есть связующее, либо заколеровать базу С в насыщенный цвет и затем смешивать их между собой до достижения нужной степени темноты. Во всех этих случаях мы получим другой, более темный цвет но тон останется тем же.
Затемнить цвет краски можно и с помощью черного пигмента, если содержание колера в ней меньше 10%. Эффект будет аналогичным: тон останется прежним, но цвет станет другим, более темным и менее насыщенным.
Мы разобрали самые простые способы управления светлотой цвета. Но чтобы двигаться дальше и понимать более сложные процессы, нужно рассмотреть еще один ключевой параметр — насыщенность.
