Параметры цвета
В этом уроке мы перейдем к практической стороне и разберем виды цвета и параметры, с помощью которых его можно описывать. Наша задача — не только уметь видеть цвет, но и правильно его характеризовать, а также при необходимости точно корректировать.
Для работы с декоративными материалами и их колеровки особенно важно владеть терминологией, которая позволяет анализировать оттенки и корректировать их с помощью пигментов.
Поэтому мы начнем с самого фундаментального — разделения всех цветов на две большие группы. Это станет основой для понимания трех координат, которые позволяют полностью контролировать любой оттенок и свободно ориентироваться в бесконечном пространстве цвета.
Хроматические и ахромотические цвет
Ахроматические цвета — это нейтральные цвета, лежащие на шкале между черным и белым, включая все оттенки серого. К ним относятся:
- Белый
- Черный
- Все оттенки серого (от самого светлого до самого темного).
Эти цвета воспринимаются как нейтральные, поскольку они не активируют какой-либо один тип колбочек глаза сильнее других, или же вообще не активируют их (как в случае с черным). Они являются основой для работы со светлотой и насыщенностью.
Хроматические цвета — это все спектральные цвета (такие как красный, желтый, синий и их производные), которые имеют ярко выраженную цветность и не являются частью шкалы серого. К ним относятся:
Хроматические цвета — это все спектральные цвета (такие как красный, желтый, синий и их производные), которые имеют ярко выраженную цветность и не являются частью шкалы серого. К ним относятся:
- Красный
- Синий
- Зеленый
- Желтый
- И все их многочисленные вариации, которые мы видим в радуге и вокруг нас.
Хроматические цвета вызывают у нас ощущение определенного оттенка благодаря избирательному отражению или поглощению света и специфической реакции колбочек в глазу.
Эти две группы упрощают восприятие и позволяют навести порядок в бесконечном многообразии цветов. Далее мы рассмотрим основные параметры цвета, чтобы глубже понять, какими характеристиками он обладает.
Чтобы говорить о цвете как профессионалы, нам нужно четко определить его базовые характеристики. Начнем с главной — цветового тона.
Цветовой тон — это чистая характеристика цвета, которая отличает красный от синего, а зеленый от желтого. Это та самая "идентичность" цвета, которая позволяет нам назвать его по имени. Когда мы говорим "этот цвет красный", мы имеем в виду его цветовой тон. Он не зависит от светлоты и насыщенности. Это основа, "чистая нота" цвета. Примеры: Охра - это желтый цветовой тон, Коричневый - это красный тон, Хаки - желто-зеленый тон.
Эти две группы упрощают восприятие и позволяют навести порядок в бесконечном многообразии цветов. Далее мы рассмотрим основные параметры цвета, чтобы глубже понять, какими характеристиками он обладает.
Тон (оттенок) — имя цвета
Чтобы говорить о цвете как профессионалы, нам нужно четко определить его базовые характеристики. Начнем с главной — цветового тона.
Цветовой тон — это чистая характеристика цвета, которая отличает красный от синего, а зеленый от желтого. Это та самая "идентичность" цвета, которая позволяет нам назвать его по имени. Когда мы говорим "этот цвет красный", мы имеем в виду его цветовой тон. Он не зависит от светлоты и насыщенности. Это основа, "чистая нота" цвета. Примеры: Охра - это желтый цветовой тон, Коричневый - это красный тон, Хаки - желто-зеленый тон.
Каждый (красный), охотник (оранжевый), желает (желтый), знать (зеленый), где (голубой), сидит (синий), фазан (фиолетовый) — так мы запоминаем основные тона цветового круга. Именно они являются основой, на которой строится все многообразие цветов.
Если взять любой из них, например зеленый, и изменить его светлоту или насыщенность, — он все равно останется зеленым по тону.
Если взять любой из них, например зеленый, и изменить его светлоту или насыщенность, — он все равно останется зеленым по тону.
Точно такая же ситуация и с коричневым цветом. Сам по себе он выглядит как отдельный цвет, но по тону относится к красному. Коричневый можно описать как темный, средне насыщенный красный тон.
Поняв, что такое тон и чем он отличается от цвета, можно перейти к следующему параметру, который помогает точнее описывать цвет — светлоте.
Цветовой тон — это то, что мы называем словами: красный, зеленый, синий и т.д.
Светлота показывает, насколько этот тон ближе к белому или к черному.
Белый цвет самый светлый, так как отражает почти 100% падающего света. Соответственно, чем больше света отражает какой-то цвет, тем выше его светлота. И наоборот, черный почти не отражает свет, поэтому чем меньше света отражает какой-либо цвет, тем он темнее и тем ниже его светлота. Например, желтый по светлоте гораздо ближе к белому, чем фиолетовый или синий, которые воспринимаются как более темные. Светлота показывает, насколько цвет кажется светлым или темным, независимо от его цветового тона.
Проще всего это понять, если представить цветное изображение в черно-белом виде: тона исчезают, но остаются их различия в светлоте. Одни участки станут почти черными, другие — разной степени серыми, а самые светлые — почти белыми. Черно-белая фотография как раз основана на передаче светлоты цветов.
Возьмем цвета радуги в их естественной последовательности, представим их в черно-белом изображении а после распределим по светлоте.
Светлота
Цветовой тон — это то, что мы называем словами: красный, зеленый, синий и т.д.
Светлота показывает, насколько этот тон ближе к белому или к черному.
Белый цвет самый светлый, так как отражает почти 100% падающего света. Соответственно, чем больше света отражает какой-то цвет, тем выше его светлота. И наоборот, черный почти не отражает свет, поэтому чем меньше света отражает какой-либо цвет, тем он темнее и тем ниже его светлота. Например, желтый по светлоте гораздо ближе к белому, чем фиолетовый или синий, которые воспринимаются как более темные. Светлота показывает, насколько цвет кажется светлым или темным, независимо от его цветового тона.
Проще всего это понять, если представить цветное изображение в черно-белом виде: тона исчезают, но остаются их различия в светлоте. Одни участки станут почти черными, другие — разной степени серыми, а самые светлые — почти белыми. Черно-белая фотография как раз основана на передаче светлоты цветов.
Возьмем цвета радуги в их естественной последовательности, представим их в черно-белом изображении а после распределим по светлоте.
Эта картинка наглядно показывает, как тона различаются по светлоте.
Когда мы создаем цвета на основе тонов, мы управляем светлотой, изменяя способность цвета отражать свет: уменьшая ее — приблизить цвет к черному, увеличивая — к белому.
То есть в тон, который изначально имеет определенную светлоту, можно добавить белый цвет и получить более светлые варианты основного тона, или добавить черный — и получить более темные его оттенки.
Когда мы создаем цвета на основе тонов, мы управляем светлотой, изменяя способность цвета отражать свет: уменьшая ее — приблизить цвет к черному, увеличивая — к белому.
То есть в тон, который изначально имеет определенную светлоту, можно добавить белый цвет и получить более светлые варианты основного тона, или добавить черный — и получить более темные его оттенки.
В колеровке материалов очень важно понимать, что чем больше добавляется любого цветного пигмента в белый материал, тем ниже становится его светлота. Тоесть чем больше мы вычитаем цвета из белого света, тем меньше его отражается и больше поглощается. Черный пигмент поглощает больше всего света, поэтому добавляя его в белую или цветную краску, мы максимально эффективно снижаем ее светлоту. Соответственно, чем в белом материале меньше любых пигментов, тем цвет светлей.
При колеровке краски или декоративной штукатурки мы ограничены добавлением цветных колорантов — не более 10%, а в некоторых случаях всего 5%, чтобы не ухудшить свойства связующего. Поэтому из белой базы А (в которой много белого пигмента), невозможно получить насыщенные темные тона — для этого используется база С в которой белого пигмента нет.
Переведя цвета радуги в черно-белый режим, мы наглядно увидели, что они различаются по светлоте. Тот же принцип работает и с пигментами: они от природы поглощают и отражают разное количество света, что и определяет их собственную светлоту.
Именно поэтому, даже если мы добавим одинаковую дозировку разных пигментов в один и тот же белый материал, получившиеся цвета будут неодинаковы по светлоте.
Возьмем, например, белую краску. Если в одну банку добавить 10% желтого колера, а в другую — 10% синего, мы получим два цвета разной светлоты. Желтый пигмент затемняет материал значительно слабее, чем синий. Чтобы добиться одинаковой светлоты этих цветов, и на черно белой фотографии они выглядели одинаково, во второй банке (с синим пигментом), его потребуется, условно, всего 3-4% вместо 10%.
Это ключевой момент: диапазон темных цветов при колеровке светлыми пигментами ограничен. Чем светлее сам пигмент, тем уже будет диапазон возможных темных цветов, даже при максимальной дозировке (например, 10%).
Более темные пигменты, напротив, дают гораздо больший диапазон светлоты и позволяют достигать более насыщенных и глубоких тонов даже при меньшем процентном добавлении.
Светлота тона это важнейший инструмент для создания объема. Именно через осознанное изменение этого параметра мы можем создавать на любой, даже плоской, поверхности визуальный объем, свет, тени и блики.
Таким образом, управляя светлотой, можно взять всего один тон или цвет и на его основе создать на стене полноценную иллюзию трехмерного, «живого» пространства.
На восприятие светлоты цвета заметно влияет освещение. Чем больше света падает на окрашенную поверхность, тем больше она его отражает, и цвет кажется светлее. Поэтому нередко случается, что цвет, выбранный в магазине при ярком освещении, после нанесения на стены выглядит темнее — он воспринимается иначе, хотя фактически остался тем же.
Та же ситуация наблюдается с экранами: изменяя яркость подсветки монитора, мы видим, как цвет будто меняется, хотя в действительности изменяется лишь количество света, исходящего от экрана.
В случае с цветом краски, если он получился темнее, чем хотелось, его можно изменить и получить более светлый цвет, увеличив количество отражаемого им света. Сделать это можно двумя способами: либо повысить яркость освещения в помещении, либо уменьшить концентрацию пигмента в белом материале за счет добавления не колерованного, белого материала. Тон останется прежним а цвет станет другим, более светлым.
Например, если в 1 литр краски добавлено 5% синего колера, то, добавив к ней ещё 1 литр белой краски, мы снизим концентрацию пигмента в два раза — до 2,5%. В результате цвет изменится и его светлота будет выше чем у цвета который был изначально.
Если необходимо затемнить краску, а пигмент уже добавлен в максимально допустимой пропорции — например, 10%, — то дальнейшее добавление того же колера невозможно без ущерба для свойств связующего.
В этом случае, без управления освещением в помещении, есть два варианта затемнения: либо использовать колер краску, в которой уже есть связующее, либо заколеровать базу С в насыщенный цвет и затем смешивать их между собой до достижения нужной степени темноты. Во всех этих случаях мы получим другой, более темный цвет но тон останется тем же.
Затемнить цвет краски можно и с помощью черного пигмента, если содержание колера в ней меньше 10%. Эффект будет аналогичным: тон останется прежним, но цвет станет другим, более темным и менее насыщенным.
Мы разобрали самые простые способы управления светлотой цвета. Но чтобы двигаться дальше и понимать более сложные процессы, нужно рассмотреть еще один ключевой параметр — насыщенность.
При колеровке краски или декоративной штукатурки мы ограничены добавлением цветных колорантов — не более 10%, а в некоторых случаях всего 5%, чтобы не ухудшить свойства связующего. Поэтому из белой базы А (в которой много белого пигмента), невозможно получить насыщенные темные тона — для этого используется база С в которой белого пигмента нет.
Переведя цвета радуги в черно-белый режим, мы наглядно увидели, что они различаются по светлоте. Тот же принцип работает и с пигментами: они от природы поглощают и отражают разное количество света, что и определяет их собственную светлоту.
Именно поэтому, даже если мы добавим одинаковую дозировку разных пигментов в один и тот же белый материал, получившиеся цвета будут неодинаковы по светлоте.
Возьмем, например, белую краску. Если в одну банку добавить 10% желтого колера, а в другую — 10% синего, мы получим два цвета разной светлоты. Желтый пигмент затемняет материал значительно слабее, чем синий. Чтобы добиться одинаковой светлоты этих цветов, и на черно белой фотографии они выглядели одинаково, во второй банке (с синим пигментом), его потребуется, условно, всего 3-4% вместо 10%.
Это ключевой момент: диапазон темных цветов при колеровке светлыми пигментами ограничен. Чем светлее сам пигмент, тем уже будет диапазон возможных темных цветов, даже при максимальной дозировке (например, 10%).
Более темные пигменты, напротив, дают гораздо больший диапазон светлоты и позволяют достигать более насыщенных и глубоких тонов даже при меньшем процентном добавлении.
Светлота тона это важнейший инструмент для создания объема. Именно через осознанное изменение этого параметра мы можем создавать на любой, даже плоской, поверхности визуальный объем, свет, тени и блики.
- Выступающие части рельефа (куда падает свет) выделяют более светлыми версиями основного цвета. Это создает эффект блика и визуально приближает эту часть к зрителю.
- Углубления и впадины (куда падает тень) окрашивают более темными версиями основного цвета. Это создает эффект тени и визуально углубляет рельеф.
Таким образом, управляя светлотой, можно взять всего один тон или цвет и на его основе создать на стене полноценную иллюзию трехмерного, «живого» пространства.
На восприятие светлоты цвета заметно влияет освещение. Чем больше света падает на окрашенную поверхность, тем больше она его отражает, и цвет кажется светлее. Поэтому нередко случается, что цвет, выбранный в магазине при ярком освещении, после нанесения на стены выглядит темнее — он воспринимается иначе, хотя фактически остался тем же.
Та же ситуация наблюдается с экранами: изменяя яркость подсветки монитора, мы видим, как цвет будто меняется, хотя в действительности изменяется лишь количество света, исходящего от экрана.
В случае с цветом краски, если он получился темнее, чем хотелось, его можно изменить и получить более светлый цвет, увеличив количество отражаемого им света. Сделать это можно двумя способами: либо повысить яркость освещения в помещении, либо уменьшить концентрацию пигмента в белом материале за счет добавления не колерованного, белого материала. Тон останется прежним а цвет станет другим, более светлым.
Например, если в 1 литр краски добавлено 5% синего колера, то, добавив к ней ещё 1 литр белой краски, мы снизим концентрацию пигмента в два раза — до 2,5%. В результате цвет изменится и его светлота будет выше чем у цвета который был изначально.
Если необходимо затемнить краску, а пигмент уже добавлен в максимально допустимой пропорции — например, 10%, — то дальнейшее добавление того же колера невозможно без ущерба для свойств связующего.
В этом случае, без управления освещением в помещении, есть два варианта затемнения: либо использовать колер краску, в которой уже есть связующее, либо заколеровать базу С в насыщенный цвет и затем смешивать их между собой до достижения нужной степени темноты. Во всех этих случаях мы получим другой, более темный цвет но тон останется тем же.
Затемнить цвет краски можно и с помощью черного пигмента, если содержание колера в ней меньше 10%. Эффект будет аналогичным: тон останется прежним, но цвет станет другим, более темным и менее насыщенным.
Мы разобрали самые простые способы управления светлотой цвета. Но чтобы двигаться дальше и понимать более сложные процессы, нужно рассмотреть еще один ключевой параметр — насыщенность.
Насыщенность
Насыщенность — это степень чистоты и силы цветового тона, то есть то, насколько он свободен от примесей белого, серого или черного.
Чем больше в цвете самого тона, тем он кажется ярче и выразительнее. И наоборот — при добавлении белого, серого или черного цвет теряет чистоту, становится более спокойным и приглушенным.
Чтобы лучше понять это, рассмотрим три примера снижения насыщенности желтого тона за счет добавления белого, серого и черного цвета.
Добавив к желтому тону белый цвет, мы получили оттенок, отмеченный на рисунке красной точкой. Насыщенность желтого снизилась, но светлота выросла — тон стал ближе к белому. При добавлении серого (50% белого и 50% черного) получился оттенок, обозначенный зеленой точкой. В этом случае насыщенность желтого также уменьшилась, но вместе с ней снизилась и светлота. При добавлении черного насыщенность желтого падает, как и в предыдущих случаях, однако снижение светлоты происходит значительно сильнее, чем при добавлении серого. Этот цвет на рисунке отмечен синей точкой.
Таким образом, уменьшая насыщенность, мы как бы гасим цветовой тон: он теряет выразительность и постепенно становится нейтральным — белым, серым или черным.
Понимание того, по какой траектории цвета перемещаются внутри треугольника, — это ключ к осознанному управлению тоном через изменение его насыщенности. Рассмотрим каждый из вариантов снижения насыщенности по отдельности. Два самых простых — это уменьшение насыщенности за счет добавления белого или черного.
На рисунке ниже показан пример цвета, полученного смешением 50% желтого тона и 50% черного.
Таким образом, уменьшая насыщенность, мы как бы гасим цветовой тон: он теряет выразительность и постепенно становится нейтральным — белым, серым или черным.
Понимание того, по какой траектории цвета перемещаются внутри треугольника, — это ключ к осознанному управлению тоном через изменение его насыщенности. Рассмотрим каждый из вариантов снижения насыщенности по отдельности. Два самых простых — это уменьшение насыщенности за счет добавления белого или черного.
На рисунке ниже показан пример цвета, полученного смешением 50% желтого тона и 50% черного.
Именно так формируются новые цвета за счет добавления черного в основной тон. Результат зависит от пропорций: чем меньше доля исходного тона, тем ниже его насыщенность и светлота. Важно понимать, что соотношение тона и черного может быть любым, но получающийся цвет всегда будет располагаться на правой нижней стороне треугольника.
Снижении насыщенности тона за счет добавления белого цвета происходит по тому же принципу, что и при добавлении черного, однако получающиеся цвета будут располагаться на верхней правой стороне треугольника.
Мы рассмотрели два самых простых способа снижения насыщенности тона — за счет добавления черного и белого. В этих случаях новые оттенки располагаются вдоль сторон треугольника. Чтобы получить цвет, который будет находиться внутри треугольника, насыщенность тона необходимо снижать путем добавления серого.
Как мы помним, серый цвет — это смесь белого и черного. Левая сторона треугольника как раз отражает этот процесс: на ней расположены все возможные пропорции белого и черного, из которых получаются разные оттенки серого.
Как мы помним, серый цвет — это смесь белого и черного. Левая сторона треугольника как раз отражает этот процесс: на ней расположены все возможные пропорции белого и черного, из которых получаются разные оттенки серого.
Рассмотрим пример снижения насыщенности желтого тона за счет добавления серого, состоящего из 25% белого и 75% черного. При смешении этого серого с желтым мы будем получать оттенки, расположенные вдоль соответствующей траектории внутри треугольника.
Расположение цветов на этой траектории зависит от соотношения желтого тона и серого (75% черного и 25% белого). Например, возьмем цвет, в котором 35% желтого и 65% указанного серого.
В результате получился темный, не насыщенный желтый оттенок, который можно условно назвать болотным. Дальнейшее добавление черного, белого или серого еще сильнее снизит долю желтого тона, и цвет станет еще менее насыщенным. Траектория изменения этого болотного цвета, в зависимости от того, какой именно компонент мы добавляем — белый или черный, — будет следующей.
Мы видим, что болотный цвет теряет насыщенность так же, как и чистый желтый тон, сдвигаясь в сторону черного или белого. Таким образом можно получать новые оттенки на основе уже ослабленного тона.
Чтобы разобраться, какие еще траектории перемещения цвета возможны внутри треугольника, рассмотрим болотный цвет подробнее. Как уже было сказано, он получен смешением 35% желтого тона и 65% серого. Сам серый состоит из 25% белого и 75% черного. Если разложить болотный цвет на составляющие, то в нем будет 35% желтого, 16,25% белого и 48,75% черного.
Чтобы разобраться, какие еще траектории перемещения цвета возможны внутри треугольника, рассмотрим болотный цвет подробнее. Как уже было сказано, он получен смешением 35% желтого тона и 65% серого. Сам серый состоит из 25% белого и 75% черного. Если разложить болотный цвет на составляющие, то в нем будет 35% желтого, 16,25% белого и 48,75% черного.
Болотный цвет расположен внутри треугольника и состоит из трех компонентов — желтого, белого и черного. Если добавить один из этих компонентов, то два других сохранят свои пропорции, и цвет будет смещаться в сторону того компонента, доля которого увеличивается. Если мы добавляем только желтый тон, цвет будет двигаться в сторону вершины с тоном. Если добавляем только белый — движение идет в сторону белого, если только черный — в сторону черного.
Чтобы болотный цвет начал двигаться не к вершинам, а к сторонам треугольника, нужно добавлять не один из трех компонентов (желтый тон, белый или черный), а сразу два, оставив третий в прежней доле. Рассмотрим пример.
На рисунке показаны варианты изменения болотного цвета при увеличении доли двух его компонентов. Траектория к синей точке иллюстрирует добавление серого: белый и черный компоненты растут, а количество желтого остается неизменным но его пропорция уменьшается. Путь к зеленой точке показывает ситуацию, когда добавляются желтый тон и черный цвет, а белый компонент сохраняется но пропорция в общем составе уменьшается. Траектория к красной точке возникает при добавлении желтого тона и белого, при неизменном количестве черного но уменьшении его пропорции.
На этом примере также видно, как меняется насыщенность цвета вдоль любой из траекторий. Чем дальше путь от максимально насыщенного желтого тона, тем сильнее падает насыщенность. В нашем случае только траектория в сторону серого проходит через еще менее насыщенные цвета, чем исходный болотный. Движение к красной и зеленой точкам немного приближает цвет к желтому тону, поэтому все оттенки на этих путях будут более насыщенными, чем исходный болотный. Если бы красная и зеленая точки располагались так, как показано на следующем рисунке, то все три траектории проходили бы через менее насыщенные цвета, чем болотный.
На этом примере также видно, как меняется насыщенность цвета вдоль любой из траекторий. Чем дальше путь от максимально насыщенного желтого тона, тем сильнее падает насыщенность. В нашем случае только траектория в сторону серого проходит через еще менее насыщенные цвета, чем исходный болотный. Движение к красной и зеленой точкам немного приближает цвет к желтому тону, поэтому все оттенки на этих путях будут более насыщенными, чем исходный болотный. Если бы красная и зеленая точки располагались так, как показано на следующем рисунке, то все три траектории проходили бы через менее насыщенные цвета, чем болотный.
Теперь траектории к зеленой и красной точкам проходят через менее насыщенные цвета, чем болотный, который является отправной точкой. В предыдущем примере, где на пути к красной точке насыщенность возрастала, черная составляющая в болотном оставалась неизменной, а добавлялись только белый и желтый тон. При этом доля желтого тона была выше доли белого, поэтому цвета становились не только светлее, но и насыщеннее по сравнению с болотным. В текущем примере также добавляются белый и желтый, но белого — больше чем тона, и все цвета на этой траектории содержат еще меньший процент тона, чем болотный.
Мы подробно разобрали такой важный параметр цвета, как насыщенность. Именно за счет управления насыщенностью на базе одного и того же тона можно получить тысячи разных оттенков. Понимание того, как добавление белого, черного или серого влияет на тон, лежит в основе колеровки материалов. Разобрав примеры управления насыщенностью, переходим к следующему параметру — температуре цвета.
Мы подробно разобрали такой важный параметр цвета, как насыщенность. Именно за счет управления насыщенностью на базе одного и того же тона можно получить тысячи разных оттенков. Понимание того, как добавление белого, черного или серого влияет на тон, лежит в основе колеровки материалов. Разобрав примеры управления насыщенностью, переходим к следующему параметру — температуре цвета.
Температура цвета
Температура цвета — это визуальная характеристика, определяющая, воспринимается ли цвет как теплый или холодный.
Она связана не с реальной физической температурой, а с ассоциациями, которые вызывает цвет: теплые оттенки (красные, оранжевые, желтые) напоминают солнце и огонь, создавая ощущение тепла и уюта, а холодные оттенки (синие, голубые, зеленоватые) ассоциируются с водой, льдом и тенью, вызывая чувство прохлады и спокойствия.
Разграничение на теплые и холодные цвета можно сравнить с делением температуры воздуха на «плюс» и «минус». Условно, если представить цветовую теплоту как шкалу термометра, то получится примерно так:
- +40°: Оранжево-красный (самый горячий)
- +20°: Желтый
- 0°: Чистый зеленый (условная нейтральная точка)
- -20°: Голубой (Циан)
- -40°: Сине-фиолетовый (самый холодный)
Такой подход помогает лучше понимать относительную теплоту цветов. Например, и красно-фиолетовый, и желто-зеленый относятся к теплым оттенкам, но их «градус» теплоты будет разным.
Кроме того, восприятие температуры цвета всегда зависит от окружения и сочетания тонов в одном пространстве. На контрастном фоне различия становятся заметнее: например, на голубом фоне желтые и зеленые оттенки будут казаться теплее, чем на нейтрально-сером. Особенно заметно это явление проявляется в восприятии мадженты: ее ощущение теплоты всегда определяется окружающими цветами.
Маджента (пурпурный) — это уникальный и самый интересный пограничный цвет, чья «температура» не является постоянной величиной. На самом деле, маджента — температурно-нейтральный цвет. Его не существует в виде одной длины волны в спектре радуги. Наш мозг «изобретает» его, когда видит одновременно красный и синий свет. Именно поэтому ее восприятие полностью зависит от контекста.
1- Собственный тон:
Малиновый или фуксия (с преобладанием красного) будут казаться теплыми. Пурпурный или лиловый (с преобладанием синего) — холодными.
2- Окружающие цвета (самый важный фактор):
Рядом с оранжевым любая маджента будет выглядеть холодной.
Рядом с оранжевым любая маджента будет выглядеть холодной.
Рядом с синим та же самая маджента будет казаться теплой.
В чистом виде маджента тяготеет к холодному спектру, но на практике ее «температура» — это относительная величина, которая меняется в зависимости от ее собственного оттенка и соседних цветов.
Понятие «тепло-холодности» — это один из самых мощных инструментов в руках художника и декоратора для создания иллюзии глубины и объема на плоской поверхности. Этот прием называется воздушной перспективой.
Основной принцип этого приема заключается в том, что наш мозг привык воспринимать мир через призму атмосферы, которая влияет на цвет удаленных объектов.
Профессиональный декоратор или художник использует оба принципа (тепло-холодность и светлоту) одновременно для создания максимального эффекта объема. Представьте рельефный орнамент на стене. Мастер может сделать выступающие, ближние к нам элементы, не только более светлыми, но и более теплыми. А углубления — не только более темными, но и более холодными. Такой подход визуально придаст всей композиции большую глубину и объем.
Передний план (теплый и близкий)
Понятие «тепло-холодности» — это один из самых мощных инструментов в руках художника и декоратора для создания иллюзии глубины и объема на плоской поверхности. Этот прием называется воздушной перспективой.
Основной принцип этого приема заключается в том, что наш мозг привык воспринимать мир через призму атмосферы, которая влияет на цвет удаленных объектов.
- Теплые и светлые цвета кажутся нам ближе. Они обладают большей «энергией» и как бы выступают вперед. Художники используют их для переднего плана, чтобы приблизить объект к зрителю.
- Холодные и блеклые цвета воспринимаются как далекие. Атмосфера рассеивает свет, «остужая» и приглушая оттенки дальних объектов (гор, лесов). Поэтому синеватые и фиолетовые тона инстинктивно создают ощущение дистанции.
Профессиональный декоратор или художник использует оба принципа (тепло-холодность и светлоту) одновременно для создания максимального эффекта объема. Представьте рельефный орнамент на стене. Мастер может сделать выступающие, ближние к нам элементы, не только более светлыми, но и более теплыми. А углубления — не только более темными, но и более холодными. Такой подход визуально придаст всей композиции большую глубину и объем.
Передний план (теплый и близкий)
- белый (для бликов на любых объектах переднего плана)
- желтый (теплые цветы, освещенная листва)
- оранжевый (цветы, осенняя листва, кирпич)
- красный (цветы, акценты)
- терракотовый (земля, черепица)
- охристые (земля, кора деревьев, сухая трава в освещении)
- светло-коричневый (кора деревьев в освещении, деревянные элементы)
- салатовые (молодая листва в освещении, трава на солнце)
- зеленые (листва в полутени, трава)
- бирюзовые (дальние водные поверхности, листва, отражающая небо)
- голубые (дальнее небо, дымка на горах, водные поверхности вдали)
Дальний план (холодный и далекий)
- Синие (далекие горы, лес на горизонте, небо)
- Фиолетовые (самые отдаленные горы в дымке, закатное или рассветное небо)
Эти знания позволяют осознанно управлять оттенками, создавать гармоничные сочетания и использовать цвет как инструмент для передачи настроения, пространства и формы.
В этом уроке мы познакомились ключевыми понятиями, которые лежат в основе профессиональной работы с цветом: мы научились различать хроматические и ахроматические цвета, разобрались с тремя главными параметрами — тоном, насыщенностью и светлотой, а также узнали о температуре цвета и ее роли в восприятии глубины и объема.
